传承与发展——我国现代建筑室内设计创作中的传统表述手法初探.DOCVIP

传承与发展一一我国现代建筑室内设计 创作中的传统表述手法初探 吉林建筑大学艺术设计学院 屮国传统建筑空间注重功能、结构和艺术的统一，建筑室内空间呈现出丰富、模 糊的形象，通过隔断等有机组织和结合，达到功能所要表现的艺术效果和空间 意境。对于室内空间来说，空间的分隔与组织是核心问题，而隔断起了决定性作 用，模糊空间也因隔断的存在而形成。随着时代的发展，传统建筑文化越来越受 到人们的重视，它将影响我国现代室内设计的创作及发展方向。 关键词： 中国传统建筑窄间;隔断;模糊窄间;现代室内设计;创作; 利用隔断、家具来组织空间是传统空间惯用手法，现在也是如 此。传统室内空间的复制，是指对传统隔断、家具等符号及其空间形态的直接套 用，或是照搬，体现中国传统的文化精神和传统美学。 中国传统室内空间采用隔断、家具等元素来划分空间，这种设计手法使得空间具 有了模糊性的特点，而事实证明。古代建筑师的建筑思想能够反映中国传统文化， 具有很强的生命力，在今天我们依然要学习。 直接复制传统空间形式，典型实例就是寺庙，采用传统梁、柱组合，形成檐T空 间，即模糊空间（如阁1）。这是常见的传统空间的复制做法。 1.2传统空间的选择 这里说的空间选择，是指在运用合理的前提下，对传统隔断、家具及其空间形态 有选择的运用，中国“味”明显突出，更重要的是能够体现蕴涵其中的中国传 统的文化精神和传统美学，远比直接的套用符号表达要好得多。感悟精神内涵， 这种借用传统的空间形式，又可分两种形式，即新中式和中西合璧式。 1.2.1新中式空间 新中式空间主要括两方面的内容，一是中国传统风格在当前时代背景下的演 绎;二是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。 现代室A设计创作，拥有一个可以转变的模糊空间，加上现代材料的应用，这 个模糊空间中的隔断往往就是建筑最吸引人的地方，空间的通透界面就成为视 线焦点（如图2）。 1.2.2中西合璧式空间 在国外有种说法：“没有中国元素，就缺乏贵族气”，这是对中国传统元素，包 括家具、配饰等的肯定，也说明了传统空间对世界设计界的影响巨大。屮国的传 统文化精神，室内空间内涵应该给予更大的支持和弘扬。 图2长春九段烧餐厅圆光罩（图片来源:作者自摄） 2中国传统室内空间模式对现代室内设计的启示 2.1留白 “留白”一词最初源于中国両，是国両艺术形象的构成要素之一。“白”虽然是 指画纸的质地，但是在绘画作品中，可将其置于“有形”之境，与画面中的主 题素材相互补充，成为绘画有机的组成部分，通过有形与无形的对比，运用充 满感情和韵律的线条，组成明朗的视觉形象。U1 空间中，采用“经营留白”的手法，是很高明的决策。“留白”是中国传统艺术 中对于空间的理解与艺术的抽象加工，也是模糊空间的创造手法之一。在“流动 空间”中，玻璃作品中处处可见“灰”空间，由于玻璃的透明性，形象幻化， 使得空间变得模糊，内外融通，视野不阻。“留白”强调意境，也体现了中国传 统的空间观，将其运用于室闪设计符合屮国审美的空间要求。 2.2空间的透明 这里的透明，是根据柯林?罗和罗伯特?斯拉茨基合著的《透明性》中关于透明 性概念的论述而提出来的。透明性分为物理层面（确实透明）和现象层面（感觉 透明）。确实透明，是指真实的存在状态为透明，比如玻璃或铁丝网，人们能够 确实感到它的存在。感觉透明是指人们感觉到，一个层面之后还有另一个层面的 存在，二者之间儿乎没有任何距离［2］。 我们今天常用的空间分隔方式，多为传统隔断的发展。这种现象层面的透明性也 表现在隔断的空间层状结构和空间之间的递进关系上，虽空间很难确定，对于 每个隔断来说，其空间位置都是嗳昧不明的，但透明关系存在(如图3[3])。 2.3空间的虚化 空间的虚化，这里主耍是谈材质的虚化。质感的粗糙程度、透光性能的差异等属 性可以唤起人们对材料表面的触觉。下面以金属、玻璃、塑料、气体、光、水、 纤维等具有代表性的材料来探讨一下现代隔断材料的虚化及其巨大发展。[4] 金属界面 由于其具有金属丝和金属线条特有的柔韧性和光泽度，因此直接造就/不同的 现代金属装饰特有的艺术风格，想象空间无限。 玻璃界面 玻璃材料作为人工产物直到18世纪才被大量使用，在中国传统隔断上的应用则 更晚些。如今玻璃材料的发展应用广泛，种类繁多，如有磨砂玻璃、热熔玻璃、 夹絹玻璃、烤漆玻璃、玻璃砖，还有镜面等。它们有的具有通透的透明性，有的 具有半透明性，或者是只透光而不透物。玻璃的这些特性使得空间更加丰富、多 变。 塑料界面 塑料材料的出现，使空间更加变得模糊化，界面分隔戏剧化。它不仅有玻璃的透 明性，也有织物的柔韧性，更有金属的坚实性和可塑性。它使很多隔断形式得以 实现，效果较好。塑料制成的隔断形式，富有变化。塑料隔断，透但不明，模糊, 可以认为是传统折屏的现代演