[数学]剪辑和镜头语言.ppt

第三节 镜头组接画面的方向性 三、运动的方向 （二）角色方向 主体运动方向是影视中最重要的方向 误例 角色运动的四个方向 左→右 右→左 走进，《角斗士》15:36 远离，《肖申克的救赎》2:17:07 第三节 镜头组接画面的方向性 三、运动的方向 （二）角色方向 单一主体运动方向 一致方向《红楼梦2》37:45；《婚礼1》14:13（误） 相反方向《红楼梦3》35:13 第三节 镜头组接画面的方向性 三、运动的方向 （二）角色方向 两个主体的运动方向 相对方向：冲突，聚集《特洛伊》1:23:56 相同方向：追逐《即日起程》21:49 第四节 镜头组接的逻辑性 一、镜头组接的连续性 在两个或几个相互衔接的镜头中，外部画面造型因素能够较为明显地呈现出事物的动作连续。侧重动作本身 片例：《黑三角》10:30；《特洛伊》9:13，误例 第四节 镜头组接的逻辑性 二、镜头组接的联系性 连续性侧重于外部画面造型因素和明显的主体动作；联系性侧重于戏剧的内部动作，即戏剧动作的内在逻辑和主体内在心理动作、情感动作。侧重情节 片例：《黑三角》30:38 第五节 主体动作的连贯性 主体：镜头画面中的人和物。主体动作的重点是人的形体动作。 镜头的分解组合与动作的连贯。 片例：《美国丽人》12:18（正、误） 保障主体动作的连贯，主要依靠剪接点的选择 第五节 主体动作的连贯性 一、人物形体动作 （一）分解法 基本含义：在分解法的剪辑中，要把一个动作的不同景别、不同角度的镜头组接起来。 要领：剪接点要选择动作变换瞬间的暂停处。动中取静 片例：《美国丽人》13:53（正、误） 第五节 主体动作的连贯性 一、人物形体动作 （一）分解法 常见动作的暂停点 起、坐：平衡点 握手：高点与低点 开、关门窗：手接触门窗后到打开门窗前 喝水：开始喝到喝完往下放杯 第五节 主体动作的连贯性 一、人物形体动作 （一）分解法 常见动作的暂停点 走：上一镜头左脚踩定后切出，下一镜头右脚抬起第一帧切入。右脚在先同理。 其他间接方法 更方便的剪接点：动作开始前，或停止后。《特洛伊》2:17:27 动中剪《海盗4》 第五节 主体动作的连贯性 二、景物动作与景物镜头的组接 景物运动的特点：主体一直在运动中 剪接方法：以影视片的内容和情节的发展为依据，以素材提供的条件为基础，结合画面的造型因素、动作因素（包括镜头动作、主体动作），在动作中选择剪接点。 片例：《尖峰时刻》8:20 第五节 主体动作的连贯性 三、固定镜头与运动镜头的衔接 （一）固定镜头之间的组接 1.上下镜头主体都不动：依据剧情、对白、节奏等的需要 2.上下镜头主体都动：依据人物形体动作与景物动作剪接的方法 3.上一镜头主体动，下一镜头主体不动：上一镜头主体动作完成后切出 第五节 主体动作的连贯性 三、固定镜头与运动镜头的衔接 （一）固定镜头之间的组接 4.上一镜头主体不动，下一镜头主体动：上一镜头依据剧情需要确定长度，下一镜头从动时切入。 片例：《特洛伊》 2:17:27 《美国丽人》35:52 第五节 主体动作的连贯性 三、固定镜头与运动镜头的衔接 （二）运动镜头之间的组接 1.上下镜头主体都不动：根据上下镜头镜头运动速度的快慢，结合画面造型的特征选择剪接点。在镜头运动中切。 《魔戒3（1）》48:20 第五节 主体动作的连贯性 三、固定镜头与运动镜头的衔接 （二）运动镜头之间的组接 2.上下镜头主体都在动：首先考虑主体动作的连贯性，然后结合镜头运动的方向、速度、景别等因素确定剪接点，在动中剪，动中接。 《特洛伊》35:36 第五节 主体动作的连贯性 三、固定镜头与运动镜头的衔接 （二）运动镜头之间的组接 3.上一镜头主体不动，下一镜头主体动：以下一镜头的主体动作为主，在主体动作开始时切入。 4.上一镜头主体动，下一镜头主体不动。在上一镜头主体动作完成后切。 第五节 主体动作的连贯性 三、固定镜头与运动镜头的衔接 （三）固定镜头与运动镜头之间的组接 1.上一镜头主体、镜头都不动；下一镜头主体、镜头都动：从下一镜头主体动作动时用起。 2.上一个镜头主体、镜头都在动，下一个镜头主体、镜头都不动：在上一镜头主体动作及镜头动作完成后切换。 第五节 主体动作的连贯性 三、固定镜头与运动镜头的衔接 原理： 含有运动因素的镜头组接，要保持镜头衔接点前后运动因素的一致或接近 静止——静止 运动——运动 运动速度接近 尽量保持运动方向 第五节 主体动作的连贯性 三、固定镜头与运动镜头的衔接 原理： 镜头运动与主体运动都是运动因素。运动因素来自主体与镜头的相对状态。 主体实际运动速度与其在画面中的运动速度不完全一致。 片例：《魔戒3》（CD1）42:00 第五章