独奏会的兴起与演奏家的谋生能力.DOCVIP

第七週 11/01（Franz Liszt）—La Campanella、〈馬采巴〉(Mazeppa)—〈大學慶典序曲〉 討論議題：依講課和專題演講的內容隨時在討論網站增加。 音樂會序曲與歌劇序曲之區別。 炫技的演奏技巧。 交響曲、交響詩、交響組曲之差異性。 9. 準備器材：CD、DVD、譜例 浪漫樂派的意涵 具主觀性強調表達個人的情感或情緒，對自然、精神或超然有興趣，這些特徵呈現在文學作品，如哥德的《浮士德》或藝術作品 （Plate 21）。 浪漫 (romance)一詞與法國的文學作品—le roman，如Le roman de la rose and Le roman de Fauvel 3. E. T. A. Hoffmann 1813年在Allgemeine musikalische Zeitung 陳述：「音樂是所有藝術中最具浪漫意義，因為他的單一主題是不確定的。」音樂是一種很不確定的、易碎的、看不見、亦消失、甚至是短暫存在，作曲家以音色、和聲、和節奏表達或取代歌詞文字所無法表達的意境。 標題音樂 特性：主觀性、表達個人感覺、情緒性、自然性、對魔力或神話有興趣、借用超然之力、渴望對保守的曲式或和聲規則有開放詮釋的自由、強調個別特性。人文屬意和啟蒙觀念。展現演奏能力 巡迴演出的生活對音樂創作的影響 新樂器、新音色、新技巧 新樂器Ophicleide、Wagner tuba 新音色 新技巧: 炫技練習曲、音樂會練習曲 新曲種：音樂會序曲、交響詩、交響組曲 音樂會序曲 a. 專為音樂會而創作之管弦樂曲，而非附屬於歌劇。 b. 創作目的： ＊為某特殊慶典或紀念意義而創作，如：布拉姆斯—〈大學慶典序曲〉。 ＊以劇情為背景，但規模不如一齣戲劇。 c.樂曲結構：單一樂章，多數是奏鳴曲式。 交響詩 一種標題音樂，結合文學或戲劇的主題，經由音樂描述其內容。 單一樂章作品，奏鳴曲式，自由曲式或變奏曲式。 如李斯特的〈前奏曲〉、貝多芬的〈愛格蒙序曲〉、李查?史特勞斯的〈英雄的生涯〉(Ein Heldenleben) 《我的祖國》、林姆斯基高沙可夫《天方夜譚》( 介紹作曲家：李斯特（Franz Liszt）（Franz Liszt）a. 出生於匈牙利，父親是艾斯特哈吉家族(曾是海頓的贊助者)的管家，熱愛音樂，是位業餘音樂家，李斯特的音樂啟蒙受父親影響。 1820年，李斯特首次在公爵府邸演奏，受到貴族們熱烈的激賞，提供豐厚的獎學金，資助李斯特出國學習。 1821年，舉家搬遷至維也納，受教於貝多芬的學生─徹爾尼(C. Czerny)門下學習鋼琴，同時師從薩利耶里(A. Salieri)學習作曲，並在維也納舉行數場音樂會。 1823年，搬遷至巴黎，欲進入巴黎音樂院卻因非法國國籍身分，遭到拒絕。李斯特繼續辦音樂會並很快地聲名大噪。1823-27年間，數次往返英法巡迴演奏。 1830年，父親逝世。演奏生涯幾乎中斷，以教學維生，沉浸於文學與宗教中，結識雨果(Victor Hugo)、喬治桑(George Sand)等人，並一度想要成為神職人員。 1831年，聆聽小提琴家帕格尼尼的演奏，深受影響，決心在鋼琴上仿效帕格尼尼精湛的技巧。 1830-33，與白遼士與蕭邦建立友誼，音樂創作、思想受其影響。 1835-43，與伯爵夫人瑪麗?達古(Marie d’Agoult)搬遷至日內瓦，以教學維生，育有三名子女，次女科西瑪(Cosima)後來與華格納結婚。這些年間，李斯特持續巡迴演奏與創作，以鋼琴炫技大師身分風靡全歐，並將四處遊歷的經驗體現在創作中，作品反映出他曾去過的地方，或與當地有關的藝術聯想，完成鋼琴曲〈瓦倫城之湖〉、《三首佩脫拉克十四行詩》、〈艾斯特莊園噴泉〉，晚年將這些作品集結成冊，題名為《巡禮之年》。 1844年與瑪麗?達古分手。1847年與卡洛琳公主開始新關係。 1847-57年間，為李斯特成果豐碩的「威瑪時代」，擔任威瑪大公的音樂總監，擁有樂團進行實驗創作，並指揮數部重要的歌劇演出，包括華格納的《唐懷瑟》(Tannh?user)。此時期管絃樂作品產量豐富，完成兩首鋼琴協奏曲、十二首交響詩(例如：〈前奏曲〉、〈哈姆雷特〉)、兩首交響曲(《浮士德交響曲》、《但丁交響曲》)。 1858年，辭去威瑪的職務。1861-69年，遷居羅馬，與卡洛琳公主的婚姻計畫，因教廷反對而破滅。投入宗教活動，擔任低階聖職，創作神劇、彌撒曲。 1869-85年，往返於羅馬，威瑪與布達佩斯之間，以教學為主，創立匈牙利樂尼科洛?帕格尼尼 (Nicolò Paganini, 1782-1840) 義大利小提琴家、作曲家，被公認為最偉大的小提琴炫技家。 出生於義大利熱那亞的一個小商人家庭，從小在喜愛音樂的父親極其嚴厲的教育下學習音樂： 五歲開始學習