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影片《天堂电影院》赏析 【导演】朱塞佩?托纳托雷(意大利) 【主演】菲利普?诺瓦莱、雅克?佩兰、萨尔瓦多?卡西奥 【简短评论】 “天堂电影院并不仅仅是间放映厅。对我来讲，这是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方。一代意大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为，电影院对一个人来讲或许可以说是一种生活目的，在影片和他本身，和他的愿望、期待之间，也许就存在一种联系。” 　　――朱塞佩?托纳多雷 《天堂电影院》 第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989） 第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990） 第四十七届金球奖最佳外语片（1990） 第二届欧洲电影奖评审委员特别奖、最佳男演员（1989） 第四十四届英国电影学院奖最佳外语片、最佳电影配乐、最佳原著剧本、最佳男演员最佳男配角（1991） 这是一部自传性色彩很浓的影片，导演有意在回忆中选择了童年多多的视角，而这一规定性就必然在创作过程中对真实历史的选择发生作用。意大利的四五十年代的贫困、落后和猖獗的黑手党活动没有被着意表达，反而在多多的视角中被净化为充满趣味的片断。 每一代的人都有一些隐埋在记忆深处的情愫，或许和电影有关，或许与电影无关，但总有那么一些情感是在岁月流转后依然让我们怦然心动的，如同露天影院之于六十年代生人，《射雕》、《上海滩》之于七十年代生人一般。电影成为一代人回忆的载体，在集体记忆中得到认同。 “生活和电影不同，现实要艰难得多”这是影片《天堂电影院》留给人们最深刻的思考。 影片是“一部个人生命历程的史诗，也是一部电影的兴衰的史诗”，个人的成长史和银幕变迁史紧密相连，而以它们为表面，更深一层的则是一种文化的底蕴。在电影中，小镇的人们既渴望虚幻的银幕艺术世界能滋润他们的心田，又尽量把它世俗化，以娱乐他们的生活。 在影片中，影院不但是小镇上的人，也是生活在尘世中的人们心目中的一座“天堂”。它可以使人忘记，甚至超脱现实生活中的种种艰难，沉浸在电影艺术浓缩的爱恨情愁和酸甜苦辣之中，哪怕只是暂时的。 天堂电影院不仅是一家放映厅，这是一个奇特的文化与艺术启蒙的地方，是一个时代文化生活的缩影，一带意大利人曾在这里受到艺术熏陶。 《天堂电影院》以自然、流畅的回叙语态将生活往事与电影往事天衣无缝地融合到一起，直接或间接的表现了电影艺术和技术发展的一段历史。 这部片藉着淘气的多多来诉说着人们童年的回忆，一种欢笑与无忧的美梦。片中特有的“意式幽默”，作为一部欢乐的电影，却在结束后，令人有无限沉思。我们是否已将过去的理想遗弃在心中不知名的角落中很久了呢？无论现在的你是如何，让我们再重新出发寻找那尘封已久的自己。 托纳托雷通过一个多多的成长历程，在将一个人的生命历程与电影文化的发展历程紧紧结合的同时，满怀敬意的回顾了人与人，人与电影之间曾经的那种自然，淳朴，真诚的情感。在物质文明高度发达，人们普遍浮躁，人与人关系日渐疏远的时代，这部真挚的充满温情的影片，显的弥足珍贵。 【分析解读】 一、结构 《天堂电影院》这部影片，是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧之作。影片采用倒叙结构，以萨尔瓦多的视角展开回忆，因此一开篇就给人带来一种绵长、悠远的怀旧气息。这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表现在影片中是短短的几天；另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时间流程，表现在影片中是十几年。这两条线索交错进行，而又以后者为主。 影片以（现实）中年萨尔瓦多回到寓所—— （回忆）童年多多看电影、放电影、影院着火—— （现实）中年萨尔瓦多在回忆—— （回忆）青年多多恋爱—— （现实）中年萨尔瓦多在回忆—— （回忆）青年多多参军、离开故乡—— （现实）中年萨尔瓦多回到故乡的方式展开全片。 “戏中戏”结构 在《天堂电影院》中，影院里上映的影片，不仅是一个重要的道具，也是一个重要的叙事、表情的元素。导演通过一系列经典影片的片段表现了电影艺术的发展历程，这里出现了让?雷诺阿的《底层》、鲁奇诺?维斯康蒂的《大地在波动》、弗立兹?朗格的《狂怒》、约翰?福特的《关山飞渡》，还出现了卓别林、基顿、劳莱、哈代、艾立克?冯?斯特劳亨、丽塔?海华兹等等曾经令无数影迷倾倒的影星们。他们顺序地出现在电影银幕上，好似历史极富人情味地在从头搬演。 二、物像 1、电 影 院 在《天堂电影院》中，电影院好似生活在尘世中的人们建构的一座“天堂”，它使人们超脱了现实生活中的种种艰难和困扰，而沉浸在欢乐中。该片用大量带有喜剧色彩的生活细节，展现了在电影院这一梦幻天堂中，一代意大利人特殊的生活状态。 有个男人一直把影院当作他最好的睡觉场所，不管别人多热闹，他的鼾声一如既往，结果屡遭孩子们的捉弄。 影院正在放映一部已公映过的悲情影片，一个男子