五声性调式和声的调性扩张技法研究--以中国当代作品为例精选.docVIP

五声性调式和声的调性扩张技法研究 ——以中国当代作品为例 樊 祖 荫 【内容提要】调性扩张（tonal expansion）为现代调性与调关系的新概念，是从一个特定的调中心出发，把各种复杂的和声现象，看作均与调中心产生某种联系的和声学说。它将单一调性的和声技巧从自然音体系扩大到变化音体系，体现了调性范围的扩大。本文从运用调关系交替技术、运用三度关系、运用声部线性进行关系以及运用调性复合关系等方面，以中国当代音乐作品为例，对五声性调式和声的调性扩张技法及其特征进行了论述和探讨。 【关 键 词】五声性调式和声 单一调性 调性扩张 在和声学著述中，当论及调性与调关系的问题时，常使用两个既相互关联又各有区别的技法概念，即“转调”与“调性扩张”。转调（modulatino），是指和声运动中调性中心的明确转移；调性扩张（tonal expansion），则为“现代调性与调关系的新概念，是从一个特定的调中心出发，把各种复杂的和声现象，看作均与调中心产生某种联系的和声学说。” 它将“单一调性的和声技巧从自然音体系到变化音体系，体现了调性范围的扩大，即主和弦‘引力’范围的扩大”。笔者注意到，在某些和声学译著中所使用的“调性的扩展” 或“扩展的调性” 等词，其所指主要也是调性扩张之意，这可能是由于在汉语中，“扩展”与“扩张”两个词语有共性的一面而造成的。据《现代汉语词典》解释：“扩展”，是指“向外伸展；扩大”；而“扩张”，则是指“扩大（势力、野心等）”。笔者理解，二者均有“扩大”之意；所不同的是，前者是指向外的扩大，而后者主要是内部的扩大。因此，为使技法概念不相混淆而产生歧义，本文将单一调性的扩大现象，通称之为调性扩张。 对于转调技法，国内各种和声教本都有详尽的讲述，而对调性扩张技法，虽然在一些专著和新出版的教材 中已有论及，但专题性的研究较少。就笔者所见，以下两种著述则较全面地论述了调性扩张的理论与技法：一是童忠良的《现代乐理教程》第四章《现代调性与调关系》，认为“现代调性与调关系是与调性扩张密切相关的”，进而详细介绍和阐述了“勋伯格结构功能的调领域”、“盛克体系的两极对称”、“同中音调与重同名调”、“欣德米特的调关系与和弦分类”、“巴托克的调式对称与轴心功能”以及“双调性与多调性” 等与调性扩张密切相关的各种现代调性与调关系理论；另一篇是刘康华的论文《和声教学中调性扩张技巧的深化与功能关系的拓展》， 该文从“运用多元调关系交替”、 “运用三度关系”、 “运用三全音关系”、 “运用声部线性进行关系”、 “运用单一结构关系”以及“运用和弦复合关系”等六个方面，对调性扩张的技法特征、思维特点、功能意义等进行了论述，并对某些理论问题作了进一步的探讨。 中国专业音乐创作自20世纪20年代开始以来，作曲家们在和声的运用上，除了寻求和声与五声性旋律音调的风格相协调之外，也一直在探索和声手法的扩展途径，调性扩张技法即是其中之一。在探索实践中，既借鉴、吸收近现代音乐的和声技法，又充分发挥、利用五声性调式的自身资源，形成了鲜明的特点。在中国作品中所运用的调性扩张技法，除了较少出现“三全音关系”之外，其他各种技法均有较广泛的运用。 一、运用调关系交替技术扩张调性 勋伯格在《和声的结构功能》一书中阐述了“调的领域”的观念，他指出：“把替代音和替代和弦跟本来属于自然音阶式的进行混合使用，即使在无收束的乐段里，也都被以前的理论家视为转调。这样的调性观念是狭隘的，也是过时的。除非一个调在相当长的时间内被明确地放弃，另一调在和声上与主题上已被建立时，我们都不应称之为转调。领域的概念是产生于单调性原则的逻辑性的推论。根据这个原则，任何离调，无论它和主调的关系是直接的或间接的，是远的或近的，凡以前认为是转调的部分只不过是领域，它是主调之内的和声对比。单调性包含着转调——向另一个调式进行，甚至建立在这个调式。但根据单调性的原则，这些离调只是主调的领域，受主调的控制。 这样，就可理解乐曲中的和声统一 性。” 引文中提到的“替代音”与“替代和弦”，即是变化音与变和弦 。根据变化音的不同来源与作用，三度结构的变和弦可分为离调性变和弦、调内变和弦、调式交替性变和弦与调重叠变和弦等四类。其中调式交替性变和弦包括了平行调交替；同主音大、小调及自然调式的交替；同中音调交替；同主音调与平行调的混合交替；同主音调与同中音调的混合交替（即同名调交替与重同名调交替）。 从技术层面来说，运用调关系交替和弦是使调性得以扩张的最基本和最重要的技术手段。在中国当代作品中所运用的调关系交替技术，主要可分为以下两类： （一）运用五声性变音扩张调性 中国的五声性调式中存在着三种五声性七声音阶，即Ⅰ类雅乐音阶、Ⅱ类清乐音阶、Ⅲ类燕乐音阶，把三种或Ⅰ、Ⅲ类两种