装饰画第一章.ppt

商周时期，装饰图案从彩陶时期的简单几何纹样转变为青铜器上的凝重而肃穆的兽面纹、云纹、龙纹等（图1-28至图1-30）。商周时期是中国青铜器时代的成熟期,青铜器上的装饰纹样反映出了当时社会的审美趋向和宗教意蕴。纹样与器型设计相结合体现了商周青铜器艺术的完美与统一。青铜器的纹饰题材丰富，多有几何纹、动物纹等。到商代中期和西周中晚期，人们通过对自然界一些动物的认识和主观的加工，产生了一种以幻想为主的动物纹饰。其中，饕餮纹、夔纹、龙纹、凤鸟纹、回纹、乳钉纹、蝉纹等居于主要的地位。 图1-28 兽面纹 图1-29 云纹 图1-30 龙纹 饕餮纹（图1-31）是各种各样动物或幻想中神兽头部的正视图案，后命名为兽面纹。基本形状是一具狰狞恐怖的怪兽，结构比较抽象化和公式化：中间是鼻梁，鼻两侧是两只巨大的眼睛，眼睛下面有相对且上弯的勾纹，巨大的吞口和獠牙，摄人心魄，吞口两边有时有锐利的爪子，角在眼睛的上面，身体或尾巴在眼睛两边左右对称展开。展开的身体有时还与鸟纹相连，可以明显地看见两只鸟头部的侧面形象。兽面纹并不是代表一种动物，而是所有的常见、有代表意义的动物纹样综合形成的凶恶动物形象，衬托出一股狰狞、神秘、规正、威严的气氛。 图1-31 饕餮纹 龙纹、夔纹是青铜器纹饰中流行时间最长的一种图案，基本形近似龙纹，一角、一足，为侧面形象。它也是张口、尾部上卷。夔纹的变化很多，有时又发展成为几何图形，常施于簋、卣、觚、彝和尊等器皿的足、口的边上和腰部作装饰。盛行于商和西周前期。商的夔身短，作单独纹样构成较多；西周的夔纹身长，通常作成二方连续纹样。 凤鸟纹也是常见的纹饰之一，一般会出现在饕餮纹的两侧，早期的凤鸟纹造型简单，制作粗糙，仅用阴线刻画出轮廓，表现手法也比较原始。到了西周，凤鸟纹在线条上逐步摆脱了那种严谨规整的直线条的束缚，开始以弧线为主来塑造凤鸟的形象。线条婉转流畅，使凤鸟显得更加活泼、舒展。 回纹是变形线条纹的一种，也称云雷纹。大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。勾连雷纹：由近似T形互相勾连的线条组成。回纹有拍印、压印、刻画、彩绘等表现技法，在构图上通常以四方连续二方连续式展开。 乳钉纹纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。蝉纹图案大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以回纹。也有作长形，并有前后足的，中间再填以回纹。蝉纹有两种：一种以横向带状排列或以纵向连续排列，一般带蝉足，用主题纹饰；另一种多于三角形几何纹图案中出现蝉体，一般不带蝉足，大目，体近似长三角形，腹部有节状的条线，常以回纹衬底，此种多作为主纹的配饰。青铜器上除了以上的饕餮纹、夔纹、龙纹、凤鸟纹、回 纹、乳钉纹、蝉纹以外，还可以见到一些蚕纹、虎纹、牛纹等纹饰。青铜器纹饰的组织构成，利用对称、均衡、韵律等艺术形式，并将装饰纹样架构于铸铜这一载体。青铜器纹饰体现了远古时代人们的审美意蕴。 到了春秋战国时期，装饰纹样开始有了更加多样化的发展，装饰艺术风格也由传统的封闭式转向开放式，造型由变形走向写实，轮廓结构由直线主调走向自由曲线主调，艺术格调由静止凝重走向活泼生动。图案改变了商周时期以中心为对称，反复连续的组织形式，变成了以重叠缠绕、四方延展的四方连续为主的图案组织形式（图1-32）。主要纹样以各种龙纹或龙类的纹样为主，龙纹造型新巧，还与一些几何纹、蔓藤纹、蔓草纹组合成为变体龙纹。变体龙纹的结构尤为复杂，常常运用反射、移动、回转、交错、套叠、斗错位重复等构成方法。龙纹图案错综繁复，变化多端，常由几个单相龙纹依据一定的几何骨格，巧妙地转移连接而成。图案几何骨格有时被直接作为龙身而显露于画面，有时仅作为界定龙纹环境空间的暗线而不露痕迹。浪漫、新巧、精细，极力追求精致华丽的效果。这些纹饰主要体现在刺绣和漆器上面。 图1-32 春秋战国刺绣纹样 春秋战国刺绣纹样（图1-33、图1-34）题材除龙凤、动物、几何纹等传统题材外，还有写实与变形相结合的穿枝花草、藤蔓纹，穿插自由，有的顺着骨格线反复连续，有的将图案中转隔断，有的作左右对称连续。有的作上下对称连续，有的位置上下左右错开并对称连续，穿枝花草、藤蔓起装饰作用，在枝蔓交错的大小空位，则以鸟兽动物纹填补装饰。动物纹样往往头部写实，而身部经过简化，有的直接与藤蔓结为一体，有的彼此缠叠，有的写实形与变形体共存，有的数种或数个动物合成一体，有的动物体与植物体共生，以丰富优美和多样的形式，把动植物变体与几何骨格结合。这些纹样的题材，具有一定的象征含义，花草纹、藤蔓纹象征着浪漫、华丽和自由。当时最为流行的龙凤即寓意宫廷昌隆，婚姻美满。从图