2,1浅论阿瑟密勒悲剧文论.docVIP

《浅论阿瑟密勒悲剧文论》 1 密勒及其悲剧理论简介 1 2 悲剧创作论 2 2.1悲剧题材的演变 2 2.2悲剧中的意识流和象征手法 3 2.3悲剧的创作灵魂 5 3 艺术理想论 6 3.1悲剧观的成因 6 3.2现实主义悲剧的进步性 7 3.3悲剧的现实理想化 8 4 悲剧的功能论 8 4.1悲剧人物身上体现人类的共同命运 8 4.2悲剧的社会作用 9 5 结语 10 浅论阿瑟密勒悲剧文论 摘 要：美国剧作家阿瑟·密勒的悲剧理论打破了以往英雄人物占据舞台主角的传统,把社会底层的小人物搬上舞台主角,让悲剧服务于广大平民百姓, 既表现主人公自身的“悲剧性瑕疵”,又揭示社会环境对主人公悲剧结局应负的责任,从而唤起观众的怜悯与恐惧,产生社会的启迪作用，在悲剧人物身上体现人类的共同命运密勒及其悲剧理论简介 悲剧创作论2.1悲剧的演变2.2悲剧中的意识流和象征手法 186页】意识流概念还有一个派生的问题,即意识活动中的时间感问题。 阿瑟·密勒认为[在哪里认为的？怎么没有引用呢？其他地方同]，运用意识流表现手法创作的文学作品会呈现出不同的特点,其作品或带有回忆的性质或既有回忆也有对未来的憧憬和遐想,总的来说这些作品都打破了传统文学作品基本上按情节发生的先后次序或者是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的直线发展结构,事件的叙述不是按时间进展依次循序直线前进,而是随着人的意识活动,通过自由联想来组织情节。但这样的作品也不是毫无组织的一片混乱,自由联想也不是毫无依据或漫无边际,它常常是以一件当时正在进行的事件为中心,通过触发物的引发,人的意识活动不断地向四面八方发散又收回,经过不断循环反复形成一种枝蔓式的立体结构。阿瑟密勒的著名著作《推销员之死》正是运用了这种比较典型的结构。该剧创作于20世纪40年代末,是美国现代社会的真实写照,与过去的时代相比其错综复杂的特点自然是不言而喻的。现代社会中人们基于传统经济环境建立起来的陈旧的思想意识被一种崭新的意识形态所代替,于是习惯于那个旧时代的生活,并依然恪守旧思想观念的一批人就与现代生活背道而驰,与之产生了深深的不可调和的矛盾。内容决定形式,因此该剧就具备了采用这种意识流写作手法的基本条件。虽然整部剧描写的仅仅是一天两夜的事件,但以这个事件为中心穿插了主人公推销员威利·洛曼的回忆和幻想,可以说涵盖了这个悲剧人物整整一生的内容。 密勒运用回忆和幻想来展示意识流的表现手法的特征、人物的心理状态、人物的性格和人物的矛盾冲突。该表现手法的特征是,“它是剧作家可以将时间作为一个‘过去和现在流动性的一致性’,而不是分割的、不相关的片段”。这种描写手法可以展现人物的性格特点,通过他的所思所想了解人物的思想发展脉络。密勒在意识流表现手法特点还主要体现在幻想的场景的描写上，密勒将主人公描写得具有幻想的特征，主人公的脑海中经常会浮现出被幻想的形象。被幻想的对象往往是“成功梦”的典型代表人物。主人公多次幻想甚至与幻想对象进行对话,这一方面反映了主人公对实现“成功梦”的期望与幻想;另一方面反映了他们自身性格上的弱点:对自己当初自己没有实现的事情而后悔莫及。事实上这正是他们失败的另一个直接因素:他们始终抱有一个错误的观点,认为成功之人都是投机者,一味的强调投机取巧,轻视坚持不懈的努力。密勒认为这些幻想人物交替出现在主人公脑海之中,展示了主人公的内心活动,衬托出他们内心的矛盾冲突,同时也使该剧的意识流表现手法的运用得到了充分的体现。戏剧《推销员之死》威利的脑海中经常会浮现出本的形象和在幻想中经常出现波士顿旅馆中的那个女人“她的存在时刻提醒着主人公威利:‘你是一个骗子,你欺骗了你的妻子和儿子’!她的存在如前所述昭示了威利矛盾的性格” 【6洪增流,张玉红.评《推销员之死》中的表现主义[J].外国文学, 1999 第6页】。一方面他要求儿子们珍惜友情,要做人诚实,要培养运动员精神;而另一方面自己却违背了他所宣讲的优秀品质,与其完全背道而弛:“与一个陌生女人在旅馆中鬼混”。这两个幻想人物交替出现在威利的脑海之中,展示了主人公的内心活动,衬托出他内心的矛盾冲突,同时也使该剧的意识流表现手法的运用得到了充分的体现。 同时，在戏剧舞台效果上，也是十分有特色的。密勒在舞台音乐以及舞台设计和灯光的安排等都采用了意识流的表现手法。密勒采用象征时空界限的透明墙代之具体的舞台布景限制。事实上，阿瑟·密勒创作的作品就很好地践行了他这个观点。他的《推销员之死》一剧，人物可以在透明墙中来回穿梭再加上灯光的衬托,既展现了现实与回忆和幻想的不同场景,又把两者有机地结合在了一起。“舞台设施卧室、阁楼与厨房之间的墙壁都是假设性的,观众可以同时看到三个不同空间里的活动。整个场景全部是透明的,或者有些地方是部分透明。屋顶的外形只见轮廓,在屋顶的下边和上边都可以看到公寓房子。屋