Tamayo y los Contemporaneos El discurso de lo cl ;sico y lo….pdfVIP

ÉrIkA MAD rIGAL facultad de filosofía y letras, unam Tamayo y los Contemporáneos El discurso de lo clásico y lo universal Introducción n este estudio analizaré por qué el uso, ahora cotidiano, de los térmi- nos “clásico” y “universal” en la crítica a rufino Tamayo son producto Ede circunstancias históricas concretas. Sugiero que esos conceptos son el fundamento de un discurso que exhibió el vínculo estético surgido en las décadas de 1920 y 1930 entre Tamayo y los Contemporáneos. Por considerar que los discursos expresan propósitos prácticos, en este trabajo propongo que el discurso de lo clásico y lo universal, formulado por Tamayo y los Contem- poráneos, tuvo la finalidad de consolidar el proyecto estético de esa generación. En este análisis destacaré cuatro aspectos que permiten dilucidar un periodo cultural plural y polémico: 1) la proclama de Tamayo y los Contemporáneos con que en 1928, anunciaron su vínculo estético, que se resume en la denuncia de “un mexicanismo aún no resuelto”; 2) el papel polémico que asumió esta coalición (Tamayo-Contemporáneos), la cual requirió un discurso que legiti- mara al grupo en el medio cultural; 3) su afiliación a la plástica purista como fundamento estético de su proyecto moderno-universalista y, finalmente, 4) las nociones de “clásico” y “universal” en los razonamientos que fundamentaron dicho discurso, en relación con el cual Jorge Cuesta, Xavier Villaurrutia y rufi- no Tamayo figuraron como el teórico, el crítico y el artista, respectivamente. Así, en el análisis de la configuración de este discurso se identifican los actos, ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS, NÚM. 92, 8 155 156 érika madrigal razonamientos y coincidencias estéticas que definieron la relación de camara- dería entre Tamayo y los Cont