茶馆（节选）论文2.docVIP

中国话剧20年变化的价值分析?周星 　　 在世纪即将过去的时候，关于新版《茶馆》复排的消息引起了人们的热诚关注，作为中国话剧经典和传统话剧标志的作品，在千僖换代和新人换演的交织时期再一次亮相，自然包含了诸多意味。有意思的是，《茶馆》在改革开放后的第一次复排是在1979年，它和新时期中国话剧同起步、共发展，荣辱与共，从某种意义上显示了中国话剧生生不息的生命力。的确，在20年风云际会的发展路途中，中国话剧经历了巨大变化，从形态、手法到观念内涵，都发生了前所未有的转化，它走过了变化莫测的20年，也成为当代艺术发展的缩影。一、艺术形式探索的意义???　?20年中国话剧留下最为明显的印记之一，就是形态变化。这是新时期改革开放赋予艺术形式探索的自然结果。传统话剧的基础是从文明戏发端并历经半个多世纪的沉积，而形成人们习惯的大舞台欣赏艺术。在这个形式中，不仅仅是演出形式的规定性，还包含了剧作的规定性、矛盾冲突的规定性、情感观念的规定性和主题形式的规定性。比如，以舞台自足背景为活动空间展开艺术的生活过程，使观众对话剧的感悟是经由旁观而被动承受的，于是，话剧艺术的功力就在于，如何把未知的各色人等拉入自己的舞台小世界而想象认可同一时空中的身外大世界。尽力逼真的还原舞台外的大世界，就是舞台上从布景道具到人物身形服饰不可马虎的要事。传统话剧的叙述进程基本顺序和生活流程的同一也是显见的，在跨度颇大的《茶馆》就是典型。同样，话剧人物的形象必须鲜明突出，以性格、身份为中心的人物把握，使观众把对人物的认定放在第一位，模糊人物的演出根本不可能出现在舞台上（如当今的《等待戈多》类的作品）。于是，话剧语言往往朝向自身的内在韵味和言外之意，纯语言形式层面的机巧就类同于反面角色一样被鄙弃，平白如话的通俗语也难以登大雅之堂。总之，传统话剧形态的稳定是和其时代要求和内涵相匹配的。????　新时期话剧的改观，自然和形态的变革、丰富化相一致。就大的风潮而言，80年代初期和90年代有过两次重要的革新，一是探索戏剧的潮流，一是小剧场运动的时潮。前者的揭幕是新时期中国话剧变革的开端，后者的实施是中国话剧变革的初步成果。????　探索戏剧的出现是改革开放显见的成果。其发端在80年代初期，最初引起注意的是马中骏等人的哲理短剧《屋外有热流》（80年），不过堪称代表性的是贾鸿源、马中骏的《路》（1981年），高行健的《绝对信号》（1982年）、《车站》（1983年）等演出。随之引人注目的还有刘树纲的《十五桩离婚案的调查剖析》（1983年），高行健的《野人》（1985年），刘树纲的《一个死者对生者的访问》（1985年），王培公的《W·M（我们）》（1985年），陶骏等的《魔方》（1985年），马中骏与秦培春的《红房间·白房间·黑房间》（1986年）等等。探索戏剧的突出特征是形式的变革，比如《绝对信号》，被命名为“无场次话剧”的探索剧，就在一节车厢的构思中，展开了5个人的心理角逐。简单之极的戏剧进程，却开始了话剧形式探究的新天地。传统话剧的语言魅力是动作性，在《雷雨》这样的经典名剧中，语言的诱惑力令人陶醉，戏剧进程成为语言冲突的园田。如果把这些戏剧称为文学话剧是绝对准确的，从一定意义上看，通过阅读即可获得美感享受，是文学戏剧的优长所在。但探索话剧的偏爱却在探索戏剧的表现性，和即刻冲突背后的心理因缘，人物性格的魅力已然退居后线，行为举止的内因之迷更为突出。舞台表现力的探索超过了语言的咀嚼，这些话剧开始向表现话剧的方向转移，即它的魅力必须在舞台的要素组合中才能体现出来，运动而非静止思索，形象呈现而非想象阅读是探索话剧区别于传统的特点。?　　还是以《绝对信号》为例，在黑子，车匪、小号、车长在暗夜中表面相安无事，内心紧张对峙的简单场面中，竟然出现了不同人物的幻觉、想象、回忆，交杂着现实的警惕和探问，构成扑朔迷离的时空变化，这在传统话剧中是较难想象的。观众惊讶于时空变化，始而不知所然，但演员的表现和灯光所造就的情境很快就抹去了时空的阻隔，视觉的直觉疏通了过去、现实、想象之间的路径，观众惊异于话剧表现人们常态中瞬间感受的真实再现，和心理剖析的具像化。在通常需要语言转述的时空差异，在舞台形象中“无言”呈现，直感可及。这种注重时空交错，心理挖掘的话剧形态，在以后的探索戏剧中更有规模的得到呈现，及至今天已不被人们当成稀罕技巧了。在以后的哪怕是传统戏剧架子和现实主义戏剧的创作中，如《狗儿爷涅槃》、《桑树坪纪事》中，我们也已经很难撇去其中所包含的现代表现方式了。探索戏剧的形式变革带来中国话剧的新时代。　　探索戏剧的最重要价值，是打破传统，拓展话剧表现时空。它显见的是改变了话剧形态和表现形式，但内在的却是开通了艺术创造观念，踏出了话剧革新的新路，打开了艺术簇新的表现天地。当今话剧的变革之路，源