五绝中句子的平仄格式.doc

一）、 五绝中句子的平仄格式 　　A，必须牢记组成五绝的四个基本句子的平仄，五绝的所有格式都是用这四个基本句型变化出来的。它们是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。这样的句子称为“律句”，其中，每句中第二字的平仄与第四字的平仄是相对的。 　　B，一首五绝共四句，每句第五字的平仄必须严格遵守格律的要求，这要求就是：第三句第五字必为仄，第二句与第四句第五字为韵脚，必为平，且须押韵。第一句第五字有两种情况：首句押韵时，第五字必为平。首句不押韵时，首句第五字必为仄。 如：“词客诚年少，诗坛圣手多。何妨携大笔，纵酒醉吟哦。”这是首句不押韵的五绝，第一句“少”为仄，第二句“多”、第四句“哦”为平，且押韵。第三句“笔”为仄。 又如：“花影逸箫声，波澄月自清。此情惟脉脉，两岸共盈盈。”这是首句押韵的五绝，第一句“声”、第二句“清”、第三句“盈”为平，且同韵部。第三句“脉”为仄。 　　C，关于格律诗句子平仄有句口诀：一三五不论，二四六分明。这就是说，在每一个七言律句中，第一、三、五字可平可仄，而第二、四、六字则要严格遵守格律的要求，该平的绝不能仄，该仄的绝不能平。推至五言律句，就是“一三不论，二四分明”。 但是，在遵守这一规则时，必须注意两点：1是不能出现三平调和三仄尾，2是不能出现孤平。 　　D，避免出现三平调和三仄尾。五绝中每句五个字可分为两大部分：平平|仄仄平，仄仄|仄平平，仄仄|平平仄，平平|平仄仄。第二部分三个字，我们常称为尾部。我们可以看出，在五言律句中，尾部三个字的平仄必有一个字与另两个不同。根据“一三不论”，尾部三个字有可能出现“平平平”“仄仄仄”的情况。“平平平”就是三平调，“仄仄仄”就是三仄尾，这都是格律诗中的大忌，当竭力避免。 　　E，避免出现孤平。孤平常常是针对押韵的那一句说的，关于孤平，诗律家有两种解释：1 ，严格者认为凡两仄之间独夹一平，特别是发生在三、四字上（指五绝句子），都叫孤平，应与补救。否则，便算违犯了正格的要求。一般人都不把这类情况看成弊病。关于这种孤平的要求，我们知道就行，实际写作中则没必要死守。2，成为古代诗家大忌的“孤平”，主要是指在一句中除韵脚外只有一个平声字。根据王力先生考证，在《全唐诗》里能寻觅到犯孤平的诗句，只找到两个例子：“醉多适不愁（仄平仄仄平）”（高适《淇上关韦司仓》），“百岁老翁不种田（仄仄仄平仄仄平）”（李颀《野老曝背》）。 　　只要严格遵守上述几点，五绝中句子的平仄就是合律的。 二）、 篇式中句与句的粘对关系，竭力避免句与句之间的失粘和失对。 　　1，关于“粘”： 五绝的四句，我们可以看成两联，一二句为上联，三四句为下联。所谓粘是指上联的对句的第二字与下联出句的第二字平仄必须一致，平粘平，仄粘仄，把两联粘起来。也就是第二句中的第二字与第三句的第二字平仄必须是一致的。第二字确定了，第四字依照定格也必须相粘。 如：词客诚年少，诗坛圣手多。何妨携大笔，纵酒醉吟哦。其中第二句第二字“坛”为平，第三句第二字必须为平，“妨”这为平，这就是粘。第二句第四字为“手”为仄，那么第三句第四字也应为仄，“大”为仄。 如果第三句的“妨”换为一个仄声字，就与“坛”字不粘，这就是“失粘”。 　　2，关于“对”： 所谓对，就是说每一联的出句与对句相应的平仄基本上是对立的，也就是第一句与第二句、第三句秘第四句相应的平仄基本上是对立的。为什么说只是基本上对立呢？因为有特殊情况，不必免强字字相对，如有些字处在可平可仄的位置，有些字句是拗救句型，有些句又是特殊格式，但作为节奏点上的二、四两字必须是平仄相对的（第四字有时因使用了特殊格式，也不相对，这是例外）。 如果该对立的字句平仄却不对立，就叫“失对”。 在格律诗中应竭力避免失粘和失对。 　　归纳起来就是： 　　一三不论，二四分明。五字要紧，严格守律。三平三仄，尾部大忌。避免孤平，莫失粘对。　 四、关于改诗 　　我发现许多诗友们只热衷于写诗，而不注重于改诗。积极写当然很重要，但是，写好后，不注重修改，写一首丢一首，写再多也难进步。 我是今年2月20日发现中华诗词网后，才开始学写诗词的，最开始于格律一窍不通。许多后来认识的朋友们觉得不可思议。从我个人的写作经历看，我认为改诗是迅速提高写作水平的重要途径。我的作法是：写一首，改一首，直至成功。再写下一首。这样，每写一首，就能积累许多经验。一月以后，进步神速。诗不厌改，多改才能出好诗，这样才能不断进步。 五、绝句布局八法 　　　　安徽敬亭山讲课稿 作者：钱明锵 　　　　绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体。难就在于字数少（20或28字），要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。这20个字（或28个字）就象20位（28位）贤人，每字都有