威尼斯的复兴.docVIP

威尼斯的复兴每过一百年，这座城市便会如履薄冰似的经历一场复兴的变革。按道理讲，起伏的海潮本应慢慢销蚀它的辉煌，流逝的时光会为城中的教堂留下难以磨灭的痕迹，污染更有可能一点点地啃噬壮美的宫殿，但这一切并未发生，威尼斯从未像现在这样美丽。 　　这座城市的酒店、宫殿、教堂、博物馆……全都被淹没在改造翻修的狂澜之中。联合国教科文组织、意大利以及欧洲的公共基金会，还有各种私人组织，一直在共同努力，力争每个星期都发掘出一处小小的宝藏，或是让一份被世人遗忘的杰作重新展示出本来面目。曾经尊贵的威尼斯共和国披上了一件件新衣，再度迎来兴盛时代。 　　天才留下的奥秘 　　1555年绘制圣塞巴斯蒂亚诺大教堂（San Sebastiano）圣器收藏室天花板上的壁画时，委罗内塞（Paolo Veronese，原名Paolo Caliari，1528－1588）年仅27岁，这是他首次为宏伟的历史性建筑进行装饰创作。此时，威尼斯的绘画艺术已臻鼎盛。 　　在委罗内塞的创作过程中，投资方和教堂主理都相当配合，不但恪守规矩、以礼相待，而且决不限制这位当时已经名扬天下的年轻天才发挥自己的灵感。多亏近两年来完成的复原工作，人们得以领略画家的这件初期作品焕发出的神奇光彩：它以四福音使徒（创作四部福音书的马太、马可、路加和约翰）簇拥之下的圣母玛利亚加冕为主题，通过缩影技法和低位视角，演绎出一幅妙趣横生的画面，大胆的构图和色彩，呈现着富丽堂皇的奢华品位。 　　2009年底，圣塞巴斯蒂亚诺大教堂的全面整修终于开始，主要修复对象是教堂的天花板和中殿的壁画。此前，教堂仅在20世纪70年代初进行过一次粗略的修复工程，始终保持着灰暗阴沉的格调，在这种氛围的衬托下，委罗内塞光彩照人的作品更像一颗熠熠生辉的宝石，格外引人注目。 　　首先得到拯救的是描绘以斯贴王历史的三幅画作，有关方面委托一家专业工作室来完成这项重要使命。修复专家们原本非常担心教堂的屋顶漏水会损坏委罗内塞的杰作，后来发现壁画只是表面的漆层受损，实在是不幸中的大幸。 　　随着修复工作的进行，新的发现接踵而来，将16世纪意大利艺术天才们留下的奥秘逐一揭示出来。 　　一支工作组负责梳理、修复天花板上的细木雕花镶板。在此之前，人们还不知道，委罗内塞在镶嵌于壁龛中的小壁板上描绘出了一幅幅耶稣受难的经典场面，他是用刀片在木板上绘制的，这种技法通常只用于壁画；在因时光流逝而发黑的木制镶板上，委罗内塞仿造出了大理石的外观和纹理。 　　各种分析测试还发现，教堂的装饰玻璃也暗藏玄机：其底面原先有一层蓝色的天青石颜料，后来才被覆涂上赭石和铅白。 　　随着壁画、四壁和正面建筑的修复，圣塞巴斯蒂亚诺大教堂重现昔日的神采，焕发出澄澈明净的辉光，那是委罗内塞在文艺复兴时代的梦想。 　　永无止境的工程 　　在威尼斯，艺术修复工作永远没有止境，近几年更是一个值得纪念的里程碑时期。以前的威尼斯城可从未像现在这样，有这么多奥秘被公诸于世，有这么多谜题被逐一解开。 　　位于圣马可广场的科雷尔博物馆迎来了自己的第二青春，一些失去光泽的地板、破裂的帷幔、被劣质作品遮盖的壁画和开裂的天花板逐渐得到修复。1808年，拿破仑将城中的新行政宫（Procuratie Nuoves）据为己有，并在此建起皇宫，这便是科雷尔博物馆的前身。为了营造宫室，一幢建于16世纪的迷人教堂被夷为平地。后来，这座皇宫又相继被奥地利哈布斯堡王朝的统治者和萨伏伊家族（Savoie）占据，将近一个世纪之后才重回意大利的怀抱，只是它的翼楼被从博物馆分离出来，变成了政府办公楼。自20世纪80年代中期开始，经过十几年的艰苦努力，17间具有纯粹18世纪风格的宫室——其中包括茜茜公主的闺房——终于得到修复并对游客开放。 　　在大运河的对岸，另一座宫殿也得以重获新生。2005年，法国女富豪妮科尔·布鲁买下了古老的赞恩娱乐宫，计划将这座面积达800平方米的三层建筑打造成富于法国浪漫主义特色的音乐中心。在修复工作中，发现了不少未被登记在册的壁画，包括17世纪巨匠塞巴斯蒂亚诺·里奇的画作，主楼梯天花板上经过涂饰的巨大贝壳，也是威尼斯不多见的珍品。为了让宫殿能全年接待来宾，建筑基础和地板都要加固，屋顶也要进行修补，已经下陷的部分墙体需要加高。刮去墙壁上的层层灰浆之后，修复专家们发现了数百年来屡次叠加的一幅幅绘画作品。城市的文化历史古迹管理机构不得不面对一个棘手的抉择：到底哪一幅画作应该保留下来？哪一幅又应该被遮盖掉？这也让布鲁-赞恩宫成为威尼斯最有趣的奇观之一。 　　艺术与争议 　　威尼斯有一句形容百事不顺的谶语：针对每一条解决困境的出路，都会相应地产生一个难题。自从法国大亨弗朗索瓦·毕诺（Fran?ois Pinault）买下海关大楼（Douane de mer）之后，这桩交易一直