形式转换与艺术创新——试论《白鹿原》的戏剧改编.pdfVIP

唯!l律研讨 形式转换与艺术创新 ——试论《白鹿原》的戏剧改编 张雪艳 小说《白鹿原自问世以来就备受关注，多年来陆 体会宗法制农村社会的文化景观。话剧《白鹿原》在叙 续被改编为长篇连播、秦腔、连环画、陶塑、话剧、方言 事视角、主题定位、情节设置等方面，基本表现了原著 广播剧、舞剧、影视等艺术形式。在众多的艺术改编 的艺术风貌，成为小说《白鹿原》的缩写本。它没有删 中，(白鹿原》的三次戏剧改编演出效果良好，影响较 除人物，也没有删除任何大的情节，而是将白鹿原上 大。分别是2000年由丁金龙改编、西安市秦腔一团50年间的沧桑巨变完整地演绎出来。舞剧《白鹿原 演出的秦腔现代戏《白鹿原：2006年由林兆华导演、主要以田小娥与黑娃和白孝文之间的爱情故事为主 线，力图塑造被封建礼教损害的小娥人物形象，并由 北京人民艺术剧院演出的话剧白鹿原；2007年由 和谷改编、首都师范大学音乐学院刨演的现代交响舞 此引发对于儒家传统文化的深刻反思。在戏剧冲突设 剧白鹿原。三次改编均体现了小说本身所体现的重 置上，秦腔《白鹿原》在“在小说诸多的矛盾冲突中，仅 要价值，从不同角度丰富了白鹿原》的文化内涵和审 保留了白嘉轩与鹿子霖两个地主之间的矛盾冲突。这 美意蕴，拓宽和丰富了经典文本的传播方式和传播途 是宗法制时期中国农村普遍而又恒常的“窝里斗”，不 径。 是政治上经济上的纷争，而是家族内部权威和势力的 一、从小说到戏剧：形式转换与意义重构 明争暗斗，主要表现为人格力量的对照和精神境界的 小说改编戏剧，即以小说文本为素材而进行的二 较量。”‘聒剧《白鹿原》的戏剧冲突不够集中，但对田 度创作，其关键在于小说要素与戏剧要素之间的形式 小娥与封建宗法制度的抗争、白鹿两家争夺风水宝 转换。小说以文字为媒介，具有抽象性、间接性；而戏 地、历史文化背景下革命的“风搅雪”与耕读传家的传 剧依据表演、念白，具有具象性、直接性。小说可用有 统文化据守等方面的矛盾冲突都有呈现。舞剧白鹿 限的文字表现无限的时空和丰富的思想，在叙事上可 原》因艺术形式的限制，其戏剧冲突则主要通过出逃、 以多条线索并置推动情节发展，在人物形象刻画上有 拒小娥、梦幻婚礼、祈雨、戏楼、小娥之死等场景来表 充分的描写和烘托。戏剧则不然，它要求在短时间内 现戏剧情节和冲突。 表现完整的故事和激烈的戏剧冲突，在情节设置上追 一般情况下，对于思想意蕴丰富、线索交错复杂 求线索单纯以求主题鲜明，刻画人物主要的方式是自 的长篇经典而言，艺术形式的转换必然会引发意义的 报家门。因此，对于戏剧改编而言，小说思想内涵的丰 重构。白鹿原》的戏剧改编也概莫能外。从历史文化 富性与戏剧舞台时空的有限性之间形成了难以调和 内涵来看，小说《白鹿原》至少有三重意蕴，一是白鹿 的矛盾，这要求改编者必须依据不同的艺术形式和艺 两家三代人的家族史；二是从清末到新中国成立50 术创造规律，适当对原著进行内容上的增删、重组和 年间的民族命运的发展史：三是民族文化环境中的文 再造，使它们符合戏剧艺术的表现规律。 化人格。第一层意蕴属个体生活层面，第二层属于社 从小说白鹿原》到秦腔、话剧以及舞剧的形式转 会、历史斗争层面，第三层属于文化层面。白鹿原》的 换，关键在于“立主脑”。秦腔现代戏《白鹿原》主要围 精神核心在于王旗变换、新政更迭的历史变迁对于个 绕白鹿两家争夺风