小议电影改编的几个问题.pdfVIP

嘲酮曝 rl、-；妙 电影改编的几个问题 阎可囊 任何一件事都有其发生的时间和背景。作家可 选择有电影元素空间的作品 以根据小说的形式特点，在开头，或者事件发展过程 如何选择适合改编的作品，关键在于文学作品 中对故事背景等进行描述。一句“故事发生在这样一 的可塑性。 个年代”往往就可以是故事发生时间的描写。电影则 任何一部作品不管它在文学领域拥有多少荣 不然，它需要一个严密的叙述逻辑顺序，电影观众需 誉，多么成熟完美，一旦要被改编成为电影作品．也 要电影故事从第三者的旁观角度表述清楚戏中人物 会存在一些技巧上和艺术上的问题，作为改编者，需 的关系及他们之间发生的事件。这时候，小说中对于 要具有识别适宜改编作品的能力，这在某种意义上 时空和背景的交代就需要在改编时进行调整，以达 来说比真正执笔创作更有难度。 到让观众理解的程度。这里并不是贬低观众的能力， 作品的可塑性很大程度上取决于其含有多大的 其实我们每个人在面对文字的时候，大脑的处理方 电影元素空间。在小说中，某些情节、对话、心理 式是相对严谨的，因为我们要把文字读下来之后反 活动是可以让读者自由想像的，它需要读者自己的 馈给大脑进而理解其中的含义；而面对画面时，大脑 思考；而电影恰恰相反，电影是用直观的影像和音 很大程度上是处于一种放松的散漫状态，这时很多 效给观众直接正面的感受，将这种深层次思考放在 复杂的东西在脑中的停留很短，甚至大脑有些下意 看过电影之后，这就要求一部被选中改编成为电影 识地排斥复杂事物的存在，因此，面对同样难度的事 的小说有很多让观众能够畅想的空间，但其表现的 件，作为画面载体的电影需要更多的解释和描绘，才 过程又很直接易懂。电影是一种大众文化消费，只 能获得和文字一样的反馈效果。根据美国作家科马 有明确了这个定位，才能寻找到好的原型作品并进 克·麦卡锡的小说《骏马》改编的同名电影在背景交 行再创造。具有可塑性的文学作品，为剧作者提供 代的处理上是比较成功的。小说作者为约翰格雷迪 了一个创作的框架，也就是说剧作者要根据电影整 和罗林斯的追求梦想之旅交待背景时过多地描述了 体需要的效果，对文学作品进行再创作。这不仅仅 环境的气氛，例如开篇的描写“烛焰和映在穿衣镜中 是叙事格式上的不同，更多地是把文字转化为具 的烛焰的光影，随着他走进门厅而晃动了一阵后，又 象，转化为画面。 恢复了平稳……镜旁一个细腰的刻花玻璃的花瓶 中，几束百合苍白无力地垂着头。在他身后的冷寂的 故事时空背景的展示 回廊上，挂着一排祖先的肖像。……此刻。这些嵌在 在小说被改编成E ，如何交代故事 玻璃框里的肖像被微弱的烛光照着，挂在狭窄的护 发生的时空背景，小说 何取舍加工，以 壁板上。”如此的一段，在电影声光影的配合下的确 及人物心理和环境的j ，是经常遇到的 不难表现，但如果电影以烛光切入，则会很突兀，电 三个问题。