鉴赏音乐如同品酒音乐厅的感知式评价.PDFVIP

Physics Today 攫英 鉴赏音乐如同品酒：音乐厅的感知式评价 (北京大学 朱 星 编译自Tapio Lokki. Physics Today，2014，(1)：27，原文详见http：//) 一个音乐厅的音响效果是如何影响听众的感觉？如果运用合适的方法，通过询问听众的感受，我们会获益良多。 当幕间休息开始时，我的夫人 乐厅的音响效果进行了开创式的研 卷积，这种实验可以在真实音乐厅 迫不及待地走向门厅。在饮完一杯 究，科学家尝试去理解，哪些感知 进行，或者通过室内音响模拟方式 葡萄酒后，她不停地讲述我们刚刚 特性会影响人们对音响效果的看 进行。 听过的音乐是多么棒，多么不可思 法。为了理解人们对封闭空间内复 采样比对 议地听出小提琴独奏中非常轻柔的 杂声场的反应，研究人员对室内声 葡萄酒品尝中所使用的感知评 音色。我感到愕然。刚才的演出并 场进行了客观和主观方式的研究， 价方法的基本特点是，评价员可以 没有使我感动，尽管那是我所喜欢 这与葡萄酒业的方法类似。 对不同样品进行比较。将倒满不同 的让·西贝柳斯的小提琴协奏曲。虽 客观的方法是用分析声能的衰 品种酒的玻璃杯排成一线，提供给 然独奏者表演得很好，但是不知为 减来研究音乐厅。特别的是，研究 品酒员，这样他们可以任何顺序对 什么，我没有感到音乐的魅力，也 人员在观众席的某个位置测量脉冲 这些酒品尝任意次。每品完一杯 没有使我想去欣赏。难道是音乐厅 响应，接收发自舞台的一个简短声 酒，他们用语言描述他们所品尝的 的声音效果破坏了美妙的演出吗？ 信号，记录其随时间的变化。从这 酒的特点，用一个词语来描述不同 我的夫人一直在赞扬演出，音乐厅 些测量中，可以推导出一系列声学 酒之间的感知区别。感知评价可以 并不高明的音响效果并不能转移她 参数，如混响时间、声强、先后传 通过 “共识词汇法”进行，即品酒 的享受感。显然，我们对葡萄酒和 来的声能间的平衡、以及所测量声 员们与同组人员讨论，以获得共识 音乐的感受如此之不同。 音的空间分布，虽然国际标准化组 的评价，使用形容词来描述酒。而 在六年前那个时刻，我开始意 织对这些参数均有描述，但它们仅 与此对应的 “单一词汇法”是品酒 识到葡萄酒和音乐厅具有如此之多 来自于在几个测量座位的空间平均 员们独立工作。每一个人用不同的 的共性。它们都具有多重的认知特 值。对这项标准的批评说：“用来计 属性来描述，比如酒的甜度或者香 性。如何对它们进行评价涉及到个 算参数的算法不精确，所应用的频 醇程度，然后用这些属性对酒进行 人的喜好。当对不同的音响效果和 率范围太窄，另外，一个单一的、 排序。统计分析表明，所有品酒员 葡萄酒进行比较时，不同人对于声 无定向的声源不能代表在一个真实 给出的排序都能表明这些酒最主要 音和品味的关注点不同，他们表达 交响乐队中几十个声源的情况。”进 的区别，整个组的品酒员都能够觉 的感受也不相同。酿酒人发明了不 一步，客观测量的参数不能细致描 察到这种区别。 同的方法，用来确定使得一种酒与 述听众所感知到的音响效果。 “共识词汇法”需要评价员经验 众不同的因素。酒香轮盘就是用于 对不同音乐厅进行主观比较并 丰富，他们能够理解所使用的词汇 评价葡萄酒多种口味和香气的方法 非易事。音乐本身、指挥和交响乐 的复杂内涵。而 “单一词汇法”则 之一。那么葡萄酒业是如何通过多 队的水准都会影响听众的感觉， 没有这个要求。比如，一位品酒员 位品酒者的不同认知，对酒的质量 Leo Beranek 提出一种对世界上一流 将一种酒描述为 “水果味”，而另外 进行总体评价呢？能否将他们的评 音乐厅排序的方法。德国哥廷根和 一位描述为 “浆果味”。如果他们按 价方法引入到音乐厅音响效果的感 柏林、英国巴斯大学等团队也做出 照水果味或者浆果味排序，很有可 知评价中呢？这样或许能够更好地 了有影响的研究。主观评价也可以 能他们排出的顺序相同。在某些场 理解音乐会上听众的不同感受。一 在实验室条件下进行，如运用虚拟 合，个体感知或许