古代文学史笔记(考试常用).docVIP

柳永诗歌的艺术特色： 1、慢词的好处是通过铺述表现。柳永长于铺叙，构思细密，布局完整，层次分明； 2、从语言上看，语言通俗流利，极富音乐性，吸收了当时大量的口语入词，适合广大市民群众的口味。 例如《满江红》（35页）：万恨千愁，将少年、衷肠牵系。……甚恁底抵死难拚弃。 3、柳永在词史上的地位是由全力地谱写慢词、促进词体的发展而奠定的，柳永通过以下4种形势发展长调慢词的： （1）首先利用民间原有的曲调（《乐章集》中的词用唐代敦煌曲子词的曲调）； （2）旧曲新韵（旧曲：唐代教坊整理的曲子）； （3）将小令拓展为慢词，由短章铺衍为长篇。55以内小令铺衍为长篇慢词。例如《女冠子》由41字变为110字； （4）柳永自创新调/乐，更便于抒发他的情感。 4、唐五代的词或不分片，或只有前后两叠，柳永则从内容出发进行了开拓，除了重新创制两叠的慢词以外，还创造性的把两叠发展为三叠。 论述题：苏词20’ 苏词在词史上有特殊的地位，他对词的认识题材内容表现手法、语言运用、风格特色诸方面都有所突破，即所谓的“宋词至‘轼’又一变”。后人对其词的评价《四库全书》“词至东坡……如诗如文，如天地奇观”。 （一）在对词的认识方面，苏轼对词的认识不同于前人，在他以前的人如晏殊把填词看成是呈艺，欧阳修把填词看成“聊陈薄技”，无不把词看成“诗余小道”，到了苏轼则不然，他有意识地提高词的地位，把词看成是和诗具有同等地位、作用的新文体。《与蔡景繁书》“新词，此古人长短句诗也”。 （二）在题词和内容方面，在题词和内容方面也有很大创新。 1、在内容上，苏词冲破了艳科藩篱，扩大了词镜，提高了词品，苏轼以前的北宋刺探主要是写男欢女爱、相思离别、题材狭窄，词人们囿于“诗庄词媚”的观念，诗词分疆而治（诗-庄重；词-媚绮），苏轼则突破了这种观念，举凡怀古、田园、纪游、感旧、说理甚至爱国等原先只能由诗来表达的题材他都用词来表达。例如：怀古（《赤壁怀古》）、田园（《浣溪沙》）纪游（《定风波》）、感旧（《明月几时有》）、说理甚至爱国（《江城子·密州出猎》） 《定风波》：莫听竹林穿打声 虽深感人生如梦，但并未因此否定人生而是力求自我超脱，保持顽强乐观和超然自适人生态度，顺逆转换，有所得有所失。 2、对于传统的艳科词，对于男女恋情的描写也开辟出新的词境，既不是青楼狎妓，也不是柳永风调，而是感情真挚，风格清丽，词境与词品与婉约词大不相同。代表作《水龙吟》《贺新郎》《杨花词》； 《贺新郎》乳燕飞华尾， （1）自词产生以后，词家多以之赠妓，人们在抒发夫妻之情时，只用诗而不用词，苏轼则毅然打破这个传统，以词悼亡，从而写下千古名篇《江城子》。 《江城子》十年生死两茫茫， 总：词人们都擅长写爱情，但许多人将它写得浓艳缠绵就算成功了，而苏轼却与众不同，他将男女之情写得朴厚郑重、深刻亲切，感人的力量特别强、特别深，往往文笔萦绕回环、细腻绵密。 （三）风格特色方面，北宋中期，正是柳永词风风靡的时代，苏轼有意以自己新人耳目之作，力矫柳永词的轻软，他通过创作一系列豪迈奔放、激昂磅礴恢弘刚健的词使豪放风格正式成为词中一品。 1、苏轼的豪放风格的艺术表现有三： （1）将充沛激昂甚至悲壮苍凉的感情融入其中。例如《赤壁怀古》 （2）写人咏景状物是以慷慨豪迈的形象、飞动峥嵘的气势，阔大雄壮的场面取胜。例如《密州出猎》 （3）音调以奔放雄豪著称。 2、在婉约词方面，苏轼对婉约风格的创新主要有两方面： （1）感情纯正深婉，格调健康高远，很少有玩弄的口吻而多怜惜口吻。 （2）在写作技巧上更趋于成熟完美，富于变化，把很多作诗的手法运用到填词中。 （四）在词的音律方面，苏轼发展了词律，打破了声律对词的束缚，苏词不是不讲声律，只是不喜剪裁以就声律，他以能抒情达意为标准，另外苏轼还自度曲，但他所创之曲与柳永所创之曲不同，，柳曲轻软，而苏轼则是雄壮的。 （五）在语言、形式方面， 1、语言：苏轼的语言清新朴素、简洁畅达，不似柳永词之俚俗，也没有花间词的脂粉味，以清雄韵秀见长（精致天籁之音的音乐感），他多方面吸收前人的诗句入词，还将经、史、子、传及杂家小说的语言入诗，甚至用当时的口语，进而打破了只有香软绮丽字眼方能入词的风气。 2、形式：苏轼之前的词只有调名没有题目，词有题目有小序是从苏轼开始的，苏轼还创了句法连篇，使“文自为文，歌自为歌，然文不碍歌，歌不碍文。” 例如《大江东去》“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”——文；歌的时候，“是”与“三”断开。 黄庭坚的诗歌理论10’ 1、诗歌与现实的关系：有前后期的不同： 前期：强调作诗以杜甫为宗，强调诗歌内容及社会公用（诗歌应服务与社会、服务于现实），认为“文章公用不经世，何异丝缫缀露珠”。 后期（乌台诗案发生以后）：有鉴于文字之祸，他便不再主张诗歌为政治斗争服务，而仅仅