第六节 新现代.pptVIP

第六章 现代主义之后的建筑思潮 第六节 新现代 第六节 新现代 与其他的建筑倾向或思潮相比，“新现代”（New Modern或Neo-Modernism）的所指比较含糊，它算不上是一种全新的建筑思潮，也没有明显统一的学说理论。一般来讲，这一名称的出现主要是指那些相信现代建筑依然有生命力，并力图继承和发展现代派建筑师的设计语言与方法的建筑创作倾向。新现代也可以有更广义的所指，它包括20世纪70年代以后绝大部分与有历史主义倾向的各种后现代思潮截然不同的当代建筑实践。 第六节 新现代 很难确定是谁最早开始使用这个词的，建筑评论家们对于新现代的认识也没有统一的说法。80年代初，纽约的一些评论家开始使用这个名称，认为一种新的建筑正在从现代建筑的历史中复活，以表达与后现代主义相抗衡的姿态，并且，以建筑师R.迈耶（Richard Meirer,1934年生）为代表的、具有“优雅新几何”风格（Elegant New Geometry）的作品被认为是新现代的典型。（续） 第六节 新现代 与此同时，也有人把注重技术表达的英国建筑师罗杰斯等人都归入新现代。1990年9月，伦敦的泰特美术馆举行了一次题为“新现代”（the New Moderns）的国际研讨会，参加会议的有C.詹克斯、R.迈耶、D.李伯斯金、G.勃罗德彭特（Geoffrey Broadbent）等30多人，他们中有建筑师、评论家和理论家。在研讨会后，英国著名建筑杂志AD出版了为此做的专集《新现代美学》（The New Modern Aesthetics）。（续） 第六节 新现代 研讨会上并没有对新现代做出明确定义，大家基本认为，确实有从现代建筑的传统中发展出来的新建筑，并形成一种与后现代古典主义或通俗主义相抗衡的创作倾向。同年，詹克斯出版了他的同名著作《新现代》（The New Moderns）。书中，他把以艾森曼为代表的解构主义思潮的理论与实践也称为真正的新现代。（续） 第六节 新现代 诚然，这些活动和出版物为这个名称的传播起到了作用，但关键是，在愈加开放和多元的时代，建筑师们的创作体现了既讲个性、又善于吸取各种经验与思想的普遍特征，而对于标签式地对号入座已丧失了热情。事实在于，一方面现代建筑传统受到广泛挑战，另一方面，一些在建立批判意识的同时，坚持现代建筑依然有发展的生命潜力的实践倾向也是明显存在的，并一直持续着。了解这些实践探索是本书所关注的主要内容。 第六节 新现代 一种普遍的看法是，1969年在纽约现代艺术博物馆举办的一个建筑展被作为新现代的开始。这次展览介绍了5位当时并不很有名气的美国建筑师和他们的部分作品，5位建筑师是P.艾森曼，M.格雷夫斯，R.迈耶，C.格瓦斯梅（Charles Gwathmey,1938年生）和J.海杜克。展览清一色的为独立式住宅设计，住宅形式有一些明显的共同特征，简洁的几何形体看似都发源于20世纪20年代勒.柯比西埃早期的建筑风格，也像是直接吸取了吸取了当时荷兰风格派代表人物里特弗尔德和意大利建筑师特拉尼的设计手法。（续） 第六节 新现代 展览引起了建筑界和评论界的关注，建筑理论家C.罗（Colin Rowe）和建筑理论家弗兰普顿都发表了评论文章。随后5位建筑师的作品与这些评论文章一起合成专集，于1972年出版，书名就叫《五位建筑师》（Five Architects）。由于这5人都在纽约，因此他们又被称为“纽约五”（New York Five）。 纽约五的作品看起来酷似勒.柯比西埃早期设计的一些白色住宅建筑，但形式的表达似乎更为抽象，建筑的尺度也很难判断。（续） 第六节 新现代 显然，这些作品在继承现代建筑设计语言的基础上，也在试图拓展这种设计语言的更多可能。海杜克的住宅10（House 10,USA,1966年，图6-6-1）体现出一种无情节的抽象，他使设计降至对建筑形式本身的判断，住宅的布局在水平方向上被超常规地拉长了，建筑以时间方式形成庞大尺度的幻觉，而点、线、面和体的组织、3\4的圆形或正方形、三角形斜边等等都是形式的基本元素。海杜克事实上致力于将空间和尺度推向它们的极限的建筑实验，而这种关于空间与形式的抽象实验可以说是纽约五的共同特征。 第六节 新现代 第六节 新现代 作为解构主义代表之前的艾森曼，主要关注的是如何强化建筑形式的独立性，他所展现的住宅系列设计相当明晰地表现了他的这种努力。首先从形式上看，“住宅I”（House I）和“住宅II”（House II）（图6-6-2）都是从一种类似格子布似的结构基础中生长出来的，它们保持着各立面的正面性，很容易使人联想到特拉尼20年代在意大利北部城市科莫（Como）设计建成的那个现代建筑。（续） 第六节 新现代 第六节 新现代 但这些住宅同时也包含一种不对称的旋转，使建筑的内外都不易成为建筑形