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　柳鸦芦雁图卷　　杜甫诗意图卷　　八高僧故事图卷富春山居图卷　　松泉图轴　　渔庄秋霁图轴青卞隐居图轴　　华山图册　　竹石集禽图轴春山积翠图轴　　西山纪游图卷　　落霞孤骛图轴真赏斋图卷　　雅集图卷　　双雉图轴木叶丹黄图轴　　重山烟树图轴　　荷花鹭鸶图轴东园图卷　　江乡春晓图轴　　为问亭作山水册重江叠嶂图卷　　静深秋晓图轴　　翠羽和鸣图轴紫藤竹石图轴　　风雪梅花图轴　　玉壶春色图轴竹石图轴　　墨竹通景屏轴　　渔翁渔妇图轴海上三山图轴　　桃实图轴　　苦笋帖卷宁州帖页　　楞严经旨要卷　　祭黄几道文卷钱唐杂诗卷　　台仙阁记卷　　隶书离骚篆书千字文卷种竹诗卷行书杜甫诗轴五体书卷　　宋刻本古灵先生文集　　宋刻本武经龟鉴宋刻本东观余论　　宋刻本艺文类聚女芙馆十咏卷【柳鸦芦雁图卷】北宋赵佶绘画作品。上海博物馆藏。赵佶（1082-1135），北宋皇帝，工书画，善花鸟。此图纵34厘米，横223．2厘米。纸本，设色。共2段。前段写柳鸦，后段写芦雁。柳鸦施墨彩浓酣，用笔粗壮；芦雁以浅赭色设色，体现秋日萧疏景色。图后款及右上角“紫宸殿御书宝”、“御书”葫芦印，皆为后人勾填描画。图后还有南宋荣传辰、邓谏从等题跋和清乾隆皇帝题诗，且铃有收藏印多枚。全图以墨为主，融粗笔写意与细微写生于一图，风格独具，反映了花鸟画由重色向墨笔的转变。 【杜甫诗意图卷】南宋赵葵绘画作品。上海博物馆藏。赵葵，字南仲，号信庵，潭州衡山（湖南衡山县）人。曾任淮东制置使，兼扬州知府。能诗文，善绘画。此图纵74．7厘米，横212．2厘米。绢本，墨笔。写唐诗人杜甫《陪诸贵公子八沟携妓纳凉晚际遇雨》中“竹深留客处，荷净纳凉时”诗句意。绘翠竹掩映，荷塘环抱，水阁中一人倚栏观赏夏日景色。卷后有元、明时期多人题跋，还有清乾隆皇帝题诗及跋。图中翠竹远近层次分明，竹竿千姿百态，用笔秀劲清逸，颇富诗意。 【八高僧故事图卷】宋代梁楷绘画作品。上海博物馆藏。梁楷（生卒不详），祖籍山东东平，流寓杭州，为南宋宁宗嘉泰画院待诏，善白描人物。此卷共有图八段，各纵26．6厘米，横64厘米，绢本，设色。绘南北朝至唐代8高僧一佚事，分别为达摩面壁神光参向、弘忍童身道逢杖叟、白居易拱谒鸟窠指说、智闲拥帚回睨竹林、李源圆泽系舟女子行汲、灌溪索饮童子方汲、酒楼一角楼子参拜、弧蓬芦岸僧倚钓车等，其后均有故事题解。此卷人物形象生动，用笔工整豪放，为梁氏早期作品，颇为珍贵。【富春山居图卷】元代黄公望绘画作品，浙江省博物馆藏。绢本，纵33厘米，横636．9厘米。黄公望（1269-1354），字子久，号大痴，与王蒙、吴镇、倪瓒号称元代四大家。绘画多用水墨，干笔勾皮，有草篆奇榴之势；着色时仅用淡赭，故有“浅绛”画法之称。本图是其最得意之作，创于元至正七年至十年（1347-1350年）。所绘富春江两岸初秋景色，多用于笔勾皮，间有湿笔，坡间还用近似米点的笔法。峰峦冈阜，起伏多姿；林木葱郁，疏密有致。画后有百余字长款、款后附“黄子久氏”，“一峰道人”二印。清代为宫廷收藏，上有乾隆、嘉庆、宣统三朝“内府”印记。【松泉图轴】元代吴镇缓画作品。南京博物院藏。纸本，纵105．2厘米，横31. 7厘米。吴镇（1280-1354年），字仲生，别号梅花道人，与黄公望、王蒙、倪瓒同称元代四大家。一生贫寒，孤做而不随俗，其画豪放潇洒。宗董源、巨然一派，专写水乡景色，且此绘古松苍劲，飞瀑奔泻，颇具动感。树石先以秃笔勾勒、皮擦，再用淡墨渲染，画面上方作者自题诗款并附“梅花盒”“嘉兴吴镇仲圭书画记”二印。画上另有收藏印15方。 【渔庄秋霁图轴】元代倪瓒绘画作品。上海博物馆藏。倪瓒（1301-1374），字元镇，号云林子、荆蛮民、净民居士、朱阳馆主等，常州无锡人。善画山水，以萧疏为其风格。此图纵96．1厘米，横46，9厘米。纸本，墨笔。绘太湖景色，近景为小丘，其上有树5株，远山两层。图右有自题五言诗一首，且有董其昌题笺及孙克弘、宋旭题识。构图奇妙，所绘湖水浩渺，山石富有野趣，其石面折带皮极有特色，是倪瓒成熟期的代表作品之一。 【青卞隐居图轴】元代王蒙绘画作品。上海博物馆藏。纸本，纵144厘米，横42．2厘米。王蒙（1308一1385），字叔明，与黄公望、吴镇、倪瓒同为元代四家。隐居于浙江余姚黄丽山近30年，明初为泰州知州，因胡惟庸案被捕，死于狱中。善画山水，亦工诗文书法，其用笔从宋郭熙卷云破中化出，纵逸多姿。山水多至数十重，结构复杂，层次繁密，笔法苍秀，尤其是在少矾的纸上运用笔墨之技法，对后世影响较大。此图所绘吴兴卞山景色，千崖万壑，流泉飞瀑，树木苍郁，草堂数间，隐士倚床抱膝而坐。画面山石树木繁密而层次分明，气势苍浑，意境深邃。其上有款且铃各收藏印28方。 【华山图册】明代王履绘