赤壁赋(实用型).pptVIP

始适还家门 处分适君意 适得府君书 适 动词，女子出嫁 动词，适合，依照 副词，刚才 念奴娇·赤壁怀古?  大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 * * * * 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟，游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如凭虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 介词,在 介词结构后置句 介词,从 介词结构后置句 任凭 动词，往 越过 定语后置句 凌空 清风徐来，水波不兴。 扣着“泛舟”二字，写水兼写风，描绘出秋江的高爽和澄净，而这也正是游人悠然自得、怡然自乐的内心写照。 举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。 《诗经·陈风·月出》：月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。 月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮。劳心慅兮。月出照兮。佼人燎兮。舒夭绍兮。劳心惨兮。 与客举杯共饮，引吭高歌，召唤月亮飞临，何等惬意！ 月色下，一位男子对美人的怀念。情思婉转，节奏悠美。 用“徘徊”写月光移动，古诗屡见，如： “明月照高楼，流光正徘徊”。 （曹植《七哀》） “可怜楼上月徘徊” （张若虚《春江花月夜》） “我歌月徘徊”。 （李白《月下独酌》 徘徊于斗牛之间 白露横江，水光接天。 皎洁的月光下，秋江上一片茫茫的雾气， “月光如水水如天”“秋水共长天一色” ，境界疏朗开阔，诗人的心境也随之开阔高朗，无拘无束。 纵一苇之所如，凌万顷之茫然。 听凭小船随波飘荡，越过那茫茫万顷的江面。纵，放任；如，到、往；凌，超过、超越。 浩浩乎如凭虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 清风、白露、高山、流水、月色、天光，在这仙境中驾一叶扁舟随意漂荡，来去自由，仿佛超然世外，在浩荡的太空中乘风飞行，悠悠忽忽地升入仙界了。写飘飘欲仙的陶醉之感。凭、御，乘。 美事： 美景： 美感： 泛舟游于赤壁之下 清风徐来，水波不兴/月出/白露横江，水光接天。 浩浩乎如凭虚御风/飘飘乎如遗世独立 写月夜泛舟，饮酒赋诗，沉浸在美好景色中而忘怀世俗的快乐 第一节 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 古：在这时；今：连词，表示承接关系 逆流而上 定后标志 ……的样子 使动，使……起舞 使动，使……哭泣 渺渺兮余怀，望美人兮天一方。 “美人”，代表一种理想的追求，此美人却在“天一方”，心思浩渺，更有一种临风的怅惘与黯然。感情逐渐由“乐”转向“淡淡的哀愁”。 其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。 箫声起，悲意生。悲咽低回的洞萧声，凄切婉转，引人悲从中生，幽怨难耐。 余音袅袅，不绝如缕。 袅袅：①草木柔弱细长的样子。卓文君《白头吟》：竹竿何袅袅。②体态柔美的样子。左思《吴都赋》：袅袅素女。杜牧《赠别》：娉娉袅袅十三余，豆蒄梢头二月初。③烟气缭绕的样子。如：炊烟袅袅。④形容声音宛转悠扬。⑤微风吹拂的样子。屈原《九歌》：袅袅兮秋风。 舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 舞，使……起舞；泣，使……哭泣。 夸张手法，渲染箫声的悲凉，引出悲情。 歌声： 箫声： 桂棹兮兰桨…… 其声呜呜然…… 过渡部分，既续写“泛舟”时的欢快心情，又以歌词带出箫声，心境转入“悲”。 第二节 苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属；寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。” 整理 端正 名作状，向西 结构助词，取消独立性 被 正当 萦绕 名作动，向东进发 本来 宾语前置 意动，以……为伴侣 片刻 屡次 “月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？ 客触景伤怀，从眼前景物联想而得，引出怀古之情。 方其破荆