中国现代汉语文学史第27章_成熟期的戏剧与电影教材教学课件.ppt

四、阿英的历史剧创作 阿英（1900—1977），原名钱德富，又名杏邨，安徽芜 湖人，左翼文学家。其话剧创作，始于上海孤岛时期，以 历史剧著称，作有《碧血花》（1939）、《海国英雄》（ 又名《郑成功》，1940）、《杨娥传》（1941）等三大南 明史剧，另有太平天国史剧《洪宣娇》（1941）. 其剧作均以历史上反抗异族入侵为题，塑造一些精 忠报国、成仁取义的英雄男女，并赋以传奇色彩。 1944年，从上海来到苏北根据地的阿英，受郭沫若 《甲申三百年祭》启发，编写历史剧《李闯王》，描 绘出明末起义领袖封王前后的性格变化，揭示其失败 的悲剧与教训。剧作给抗战胜利前夕，即将进入城市 的解放区干部与战士，上了生动的一课。 第二十七章 成熟期的戏剧与电影 20世纪三、四十年代，是中国现代戏剧与电影的成熟期，并在国统区、沦陷区、解放区，呈现出不同的发展风貌。本章拟评述三十年代左翼戏剧运动，以及四十年代国统区、解放区的戏剧与电影。 第一节 左翼戏剧运动与夏衍的话剧 一、左翼戏剧运动 20世纪30年代，是左翼戏剧运动和创作的活跃期。左联成立前后，正值无产阶级文学运动的高潮，以上海为中心的左翼戏剧界，也开展了不少活动，先后成立了一些戏剧社团与组织，并培养出一批左翼戏剧家和活动家。 回目录 1929年8月，沈端先（即夏衍）、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等人发起成立上海艺术剧社，这是中共最早领导的左翼戏剧团体。该团体首次提出“无产阶级戏剧”口号，出版有戏剧刊物《艺术》、《沙仑》、《戏剧论文集》，并组织戏剧公演活动。 1930年3月，上海艺术剧社联合南国社、摩登剧社、复旦剧社、辛酉剧社、上海戏剧协社，成立上海剧团联合会。8月，改名为“中国左翼剧团联盟”。 1931年1月，中国左翼剧团联盟，更名为“中国左翼戏剧家联盟”，简称“剧联”。“剧联”是仅次于左联的最有影响的左翼文化社团。不久，“剧联”提出“演剧大众化”口号，使戏剧演出走向学校、工厂、农村。 1936年，“剧联”随“左联”而解散。不久，成立“上海剧作者协会”，后更名为“中国剧作者协会”，倡导“国防戏剧”，号召“文章入伍”、“文章下乡” 。 二、夏衍创作概说 夏衍（1900—1995），原名沈端先，浙江杭州人，左翼 剧作家和领导人。 1930年代，夏衍开始从事左翼戏剧活动，并作有描写都 市下层市民生活困苦的独幕剧《都会的一角》（1935）， 以及历史讽喻剧《赛金花》（1936）、《自由魂》（演出 时改名为《秋瑾传》，1936）。 从《上海屋檐下》（1937）开始，夏衍进入话剧创作的成熟期，逐渐 形成自己的创作风格，着力表现普通市民的日常生活戏剧，并注意刻画 不同类型的人物性格。 抗战以后，夏衍作有不少民族战争背景下普通市民和知识分子心态生活的话 剧，如《一年间》（1938）、《心防》（1940）、《法西斯细菌》（又名《第七 号风球》，1942）、《芳草天涯》（1945）。其中，《芳草天涯》因为描写了战 时知识分子的恋爱和婚姻观问题，引起不少讨论。 三、《上海屋檐下》 三幕剧《上海屋檐下》是夏衍的代表作。剧本巧 妙地截取了上海弄堂房子的一个横断面，在1937年 梅雨季节里的一天时间里，同时展现了生活在客堂、 后间、 灶披间、前楼、亭子间的五家住户各自的生 活、性格与悲喜命运。 其中，情节以房主林志成一家为主线，围绕着匡 复、彩玉和志成三人之间的前后经历和婚姻纠葛贯串 全剧。林志成是个不得志的工厂职员，好友匡复入狱 无音，为渡生活难关，林志成和匡复妻女组成新的家 庭，可生活依然苦闷不堪。十年后，匡复的突然归来， 又使林志成增添了不少道德负罪感。 其他四位房客为副线，与主线相交织。灶披间房 客赵振宇，是个乐天派穷教员，其妻整天为其每月三 十几块钱的可怜薪水唠叨不已；亭子间房客黄家楣， 是个失业的大学毕业生，穷困到当掉妻子唯一出门的衣服，侍奉暂来上海的父亲；前楼房客施小宝，是个舞女，受人欺凌但不堕落；后间房客李陵碑，痛失爱子，整日靠买醉来打发心中的悲苦。 剧作结构别开生面，采取“同步表演”的形式，在同一舞台空间里，同时展现五户家庭的生活悲喜剧，其共同的悲苦遭遇，反映出1930年代都市人生穷愁惨淡的社会生活画面。 剧作主、副线交织，有条不紊地组织起五户家庭的生活片断，同时写出命运、性格各不相同的十几个人物形象，显示出生活本身的复杂性与丰富性。 附：《上海屋檐下》布景、时间及剧中人物： 布景　三幕同一场所。 时间　一九三七年四月，黄梅时节的一日间。 剧中人物： 林志成——三十六岁。 杨彩玉——其妻，三十二岁。 　　匡　复——彩玉的前夫，三十四岁。 葆　珍——其女，十二岁。 　　黄家楣——亭子间房客，二十八岁