第四章女装装饰设计及应用1课件.ppt

15、?中国蓝印织物纹样? 常见的蓝印织物多为棉织物,但也有麻织物的存在,元明时期在全国广为使用. 其图案形式有如下类别 1.???? 九宫格及米字格图案 2.???? 结纹图案 3.???? 吉祥及寓意图案 4.???? 民间及民俗图案 5.???? 器物及其它图案 一、图案装饰上的形式美法则： 二、图案装饰上的浪漫主义手法： 三、图案装饰上的构图原则： 四、图案装饰上的空间处理： 五、图案装饰上的形象表现： 六、图案装饰上的线型艺术： 七、图案装饰上的色彩配置： 八、图案装饰上的材料质地： 实用、经济、美观是一切实用美术的原则。 如何掩饰某些生理体形上的不足？ 经济是提供可行性的保证。 美观赋予精神和灵魂。 第一部分基本规律 （一）变化与统一的意义 （二）变化的作用方法 （三）统一的作用与方法 第二部分形势法则 对称与均衡： 对比与调和： 节奏与律动： 韵律与重复： 生理错视与心理错视： 一、处理技法： （一）、刺绣 彩绣 网眼布绣 贴布绣 绳饰绣 珠绣 镜饰绣 （二）、绗缝 （三）、皱缩缝 （四）、细褶缝 （五）、褶饰缝 （六）、装饰线迹接缝 （七）、扎染、蜡染 （八）、丝网印 （九）、染料手绘 （十）、绳编 （十一）、钩 （十二）、织 （十三）、剪 （十四）、撕 （十五）、喷绘 （十六）、做旧 （十七）、烧 二、处理原则： （一）对比与谐调 “对比”意味着对立、矛盾、差别、衬托。它在视觉上形成张力，给人一种明朗、肯定、差别、强烈、清晰的美感，对比意味着规则的突破，平淡之中见品味，体现着一定的新异性。 在材料的再设计中可以运用以下的对比方式：薄厚对比、轻重对比、软硬对比、粗细对比、疏密对比、褶皱与光滑对比、亮与暗对比、凹凸对比、透与不透对比等。 谐调：谐调是使多样变化或构成了强烈对比的各种因素趋向缓和，在外观上呈和谐的艺术效果，但使人感到单调，缺乏生命力。 （二）比例分割 （三）均衡 （四）统一与变化 （五）节奏与韵律 （六）材料色彩的运用原则 （七）不同肌理的运用 9、 波斯纹样(Persian?? Pattern)? ???波斯纹样有别于其它纹样的最显著特征,是在排列结构式上的特殊性:其一是波形连缀结构式,其二是连圆结构式,其三是区域性质的对称结构式. 10、 埃及纹样(Egyptian? Pattern)? 典型的埃及纹样是以埃及古老的宗教艺术作为前提的。 11、 印加纹样(Inca? Design)? 在美洲图案艺术的发展过程中，最富魅力与特色的便是古秘鲁地区的印第安图案，其中，反映在纺织品及服用织物的印加纹样，最显著的特征即是图案在内容或形式上的程式化.在形式上。印加纹样用直线或以直线构成的三角形、菱形或多边形等几何结构来组合成内容上的动物,植物与人物图案.印加纹样几乎回避弧线,曲线的转折.它所有的形态完全由直线组成,直线连接所形成的多元的角型来构成多种纹样,这种”直线语言”的图案表达着与众不同的风格. 12、? 印度纹样(Indian Design)? 传统的印度纹样约有两个体系:其一为源于印度教的题材,纹样具有明显的轮廓和方向性.另有拱形的区划结构的图案风格,其中置有织物图案和宗教意义上的人物以及动物图案.图案位置感,区域性强烈,均为垂直的构成方式;其二为对植物的信仰,选用百合,蔷薇,风信子,玫瑰和菖蒲等植物,卷枝或折枝的技术形式使图案呈四方或二方有序的连续和穿插. 13、 朱伊纹样(Jouy? Design)? 朱伊纹样，涉足图案的写实化、情节化的领域，已不再受制于平面设计的概念,图案不仅具有层次感，还首创了透视原理的空间性质在平面设计中的应用。 朱伊纹样的题材分力两类：其一是以风景作为母题的人与自然的情节描绘；其二是以椭圆形、菱形、多边形,圆形构成各自区域性的中心，然后在区划之内配置人物、动物、神话等古典主义风格具有浮雕效果感的规则性散点排列形式的图案。前者随意穿插，依势而就，后者严谨凝重,排列有序。两者充分展示了印染技术的革命给服饰图案设计带来的广阔前景. 14、? 莫里斯纹样(Morris? Design)? 莫里斯纹样可谓是自然与形式统一的典范。图案以装饰性的植物作为主题纹样的居多，茎藤、叶属的曲线层次分解穿插，互借合理,排序紧密，具有强烈的装饰意味。城一夫评价莫里斯的作品：“虽然以自然植物为题材，但并不是单纯用19世纪自然主义手法将自然进行机械地拼凑，而是将自然界的植物具有的生命力和生长关系充分地表现出来，将其构成美的画面…，莫里斯作品的风格主要在于表现植物自然的富于变化和生长的生动”。 3、基坦卡纹样（Kitenge） ??? 在非洲，“基坦卡”即仿蜡防印织物，也称仿蜡染织物，是非洲非常具有影响力的民族服饰面料之一.基坦卡有别于蜡染织物