我看90年代的中国新闻摄影.docVIP

我看90年代的中国新闻摄影曾璜 ??? 1990年的海湾战争，作为我国90午代第一批奔赴国际热点战区采访。参与国际新闻报道竞争的新华社摄影记者唐师曾、张郇和王继雨是扛着放大机，背着滚筒式照片传真机，拎着相纸和装着冲洗药的瓶瓶罐罐上的前线。数年后，已成为著名摄影记者的唐师曾回忆当时的情形仍感慨地说：“当我走下飞机时，外国同行们像看着从另一个星球来的怪物似的看着我”。1999年3月，作为90年代最后一批赴国际热点战区采访的新华社摄影记者刘宇、黄文和胡海欣前往巴尔干半岛采访科索沃危机时所携带的装备是数字相机、新华200传真机(可传数字相机的数据影像和底片影像)、海式卫星电话和全欧洲漫游的移动电话。??? 相机从全手动到全自动，发稿从全光化学影像到全数字影像，传输手段从向外国同行租借卫星电话到将卫星电话租借给外国同行，中国新闻摄影(注1)在经历了90年代站到了与西方同行在同一起跑线上。??? 新华社约有200名摄影记者分布在全国各地，拥有我国唯一的图片传真网络，在采访中享受较其他媒介更多的特权和机会，也是唯一在国外派有长驻摄影记者的中国新闻媒介在我国的新闻摄影领域起着独特的作用。许多年来，我国新闻摄影界就有这样的说法：中国新闻摄影的改造在于新华社的新闻摄影改革；中国新闻摄影的进步在于新华社新闻摄影的进步。新近从担任了十多年新华社摄影部主任职务退下来的徐佑珠在谈到90年代新华社新闻摄影报道时说：“我觉得有四个变化：一是观念的变化，从报喜不报忧，说大话空话假话进步到基本杜绝了假照片。二是队伍的变化，培养起一支好的新闻摄影从业人员队伍，是建设世界通讯社的一代。三是传媒地位的变化，新闻图片在传煤中起到越来越重要的作用，地位大大提高了。四是传输手段的变化。”中国新闻摄影学会现仟会长范敬宜将我国新闻摄影近年来的变化归纳为地位得到了提高；功能得到了发挥；规律得到了尊重；视野得到了扩展；队伍得到了加强；理论得到了长进(注2)。 进步的几个重要标志 一、新闻摄影电子化和彩色化的到来。 ??? 参加报道1990年北京亚运会的新华社摄影记者都还记得，他们必须使用两个相机拍照，其中一个为国内媒介拍黑白，一个为境外媒介拍彩色。当时通过AP照片传真机每发一张彩色照片所需时间为24分钟。1994年广岛亚远会，新华社的摄影记者全部改拍彩色底片，并通过新华XH底片传真机向国内传送黑白图片。1996年美国业特兰大奥远会上，新华社传回国内的已全部为彩色照片了， 中国新闻摄影开始了彩色化的时代。??? 彩色化是世界印刷传媒发展的一大趋势。新华社图片供稿的彩色化为我国报业摄影报道的彩色化提供了基本的保障。据厂解，90午代中期《沈阳日报》、《厦门日报》开了我国地方党报版面彩色化的先河，并开始定期出版彩色画刊。〈中国育年报》、《南方周末》这些在我国新??? 闻摄影报道占据举足轻重地位的媒介也开始了版面(照片)彩色化。而《新周刊》、《三联生活周刊》等新闻周刊的面世更为我国新闻摄影彩色化起到了推波助澜的作用。可以预计，我国报业在下个世纪将会加快其彩色化的进程，它将对摄影记者的拍摄技术技法提出新的挑战，也为其提供了一个全新的生存空间。??? 90年代以新华社图片传输电子化为标志，中国新闻摄影开始了电子化的进程。1996年亚特兰大奥运会，由于时差的关系，新华社和国内的部分主要传媒起用了数字相机；1997年6月30口，新华社摄影记者王岩在香港回归的报道中，使用数字相机、新华200传真机和移动电话，在行驶的汽车中发出江泽民主席抵达香港的照片。标志着中国新闻摄影电子化的到来。??? 互联网在中国的兴起为中国新闻摄影电子化提供了必要的基础。90年代中叶，《人民日报》华东版率先将华东主要报社的摄影部通过电话联接起来，使发生在华东主要城市的新闻照片当天就可以传到上海。现在，国内的报社与报社之间，图片供稿人与用户之间，国内外用户之间通过互联网传输照片，国内报社从互联网上下载照片已成为新闻摄影界基本的工作方式。互联网的出现也结束了国内大媒介通过垄断传真网络达到垄断国内国际图片市场的状况，为中国的图片市场的形成和发展提供了技术上的准备。新闻摄影电子化的到来意味着熟练使用数字相机和电脑是下个世纪摄影记者所需的最基本的工作能力。??? 伴随我国新闻摄影彩色化和电子化一同出现的是印刷传媒的图像化。报刊上出现了越来越多、越来越大的照片，许多4开的报纸已将头版改为使用一张照片，对开的报纸将整个上半版用于照片。报刊图像化、彩色化和电子化的发展趋势，直接导致我国摄影报道边界的扩展。现在报刊版面上出现了许多中国传统新闻摄影观念无法界定的“插图”照片，如报刊中“电脑版”、“汽车版”、“居家版”等等版面上的照片。这些以广告拍摄手法的照片堂而皇之以“新闻照片”的形式登上了报刊的版面。倘若我们以我国传统的新