谫析文学文本的解读.DOCVIP

文学文本的解读 周永秀1，毕研韬2 (1. 泰山学院 大学外语教学部，山东 泰安 271012；2. 海南大学 人文传播学院，海南 海口 570228) [摘要] 文学文本的意义在“本我”的基础上因读者而异。文本的意义有“语码意义”“语用意义”和“阐发意义”三个层次，文学阅读也有相应的三层境界。文学文本的传播目标不够精确，其语境也更为开放，这为设计文本召唤机制、激发定向阅读提供了操作空间。 [关键词] 文学文本；意义；语境；图式 [中图分类号]G206 [文献标识码]A 一、文学文本的意义 文学作品的意义是在阅读中生成的。那么，读者的赋值和作者的赋值之间究竟有何关联？为揭示语言在信息传递过程中的作用，美国语言学家William J. Baker制作了语言作用评定图[1] 44-47（如下图）。由于文学作品是语言制品，所以William的评定方法也适于文学作品。 周永秀（1967- ），女，山东即墨人，泰山学院大学外语部副教授，主要从事符号学和语篇分析研究。 William区分了文本的三种意义：传者意欲传达的信息（intended message，简称m）、受者所理解到的信息(m’)和受者对所理解的信息的评定(m’’)。在传播过程中，三者很难做到完全等同。事实上，传者想要传达的信息和他/她实际传出的信息也并非总是等量。从语言信息传播图能够看出，m可以分成四种不同的信息：指称信息（denotational information，简称Id）、关系信息（relational information，简称Ir）、句子信息（sentential information，简称Is）和语境信息（contextual information，简称Ic）。在任何语言系统中，这四种信息都能以独立而不是相混的方式编码。即使传者和受者处于相同的时空背景下、具有相同的语言能力，但作者创作时的语境和读者阅读时的语境不尽相同，而文本的深层意义主要是由语境提供的，所以文本的意义也就千差万别。 接受美学的代表人物W·伊瑟尔认为，文学作品由文本和读者两极构成。文学作品既不同于阅读前的文本，又不同于在阅读中的文本的实现，它在文本和阅读之间[2] 294。西方有些文论学家把印成书的作品称为“第一文本”，认为它只是艺术制品，不是审美对象；而把经过阅读后、与读者发生关系的作品称为“第二文本”，认为这才是审美对象。而我国文体学者秦秀白、韩金龙[3] 95-109则把文本分为三类：传者创作时的文本(T1)、读者阅读时的文本(T2)，和独立于作者与读者的文本(T)，三者之间是不完全重合的；同理，文本的意义也相应地分为M1、M2和M三类，三者也不完全相同。这样，作者(W)和读者(R)之间的关系就可表示为：W—T1(M1)—T(M)—T2 (M2 )—R。 传统的文学批评和结构主义文论认为，文学作品的完整结构产生确定的意义，文学鉴赏就是揭示文本结构中潜藏的意义；而后结构主义和解构主义文论却认为，作品的意义不能在作品本身中寻找，而必须从文本的句子结构和其意向性关联物之间的非连续性中寻找。西方结构主义、解构主义的代表人物罗兰?巴尔特[2] 243、279认为，文本语言的能指与所指并不能构成费尔迪南?德?索绪尔安贝托艾柯（Umberto Eco） 知觉模型 语义模型 表达 二、文学文本的意义生成 文学阅读的三种境界 秦秀白、韩金龙[3] 98-107认为，文学阅读可分为语码解读(decoding)、语用解读(comprehending)和阐发解读(interpreting)三层境界。这三层境界之间并非泾渭分明、彼此独立，而是相互影响、相互渗透的；三者之间既可层层递进，也可同步完成，这取决于读者的综合能力。 1、在语码解读阶段，读者主要运用语言知识对文本进行解码，获得文本的语码意义（即字面意义）A B a a1 an A’ b b1 bn B’ 从A到B是阅读视点在文本的实体表层的移动（也就是在能指层面的流动），但进入意识的不仅仅是文字本身；从a到b、从a1到b1、从an 到bn 是从能指到所指的流动，它与从A到B的流动几乎同步；从 A’到B’的流动是在语码意义层面（即所指层面）的流动。 如果这三种流动都是畅通无阻的，我们就说这时的语言是无标记的(unmarked)、下意识的(subconscious)。意思是说，这时的语言并不进入读者的意识；向意识敞开的只是所指。反之，如果这三种流动不能顺利进行，我们说这时的语言是有标记的(marked)、有意识的(consci