《现代艺术评论》课件PPT第3讲 后印象主义.pptVIP

一、概况 1.命名 1910年弗莱（Roger Fry）在英国举办的一次法国画展 2.时期概念而非流派或风格概念 从未成为一场运动，只是指一批对印象主义的局限感到不满并由此向不同方向发展的画家 。 指19世纪最后20年 的法国绘画创作 科普勒斯顿：后印象派“仅仅代表了一个时期，而非某种新的审美思想和艺术实践” 。 一、概况 3.两个方向：从所见到所知 不满于印象派只专注于眼睛，只是描绘瞬间的视网膜光色感 高更：“印象主义者单纯研究色彩，并不自由，常常受或然率的束缚……他们只注意眼睛、忽视神秘的思想中心，因而坠入单纯的科学推理之中。……最好凭记忆绘画，因为这样，你的作品才是你自己的；你的感觉，你的智慧和你的灵魂才会胜过业余画家的眼睛。” 3.两个方向 （1）形式方向： 以修拉和塞尚为代表 加强结构和组织，改变印象派的瞬间印象和凌乱笔触，更具分析和理性而不是直觉和本能。 （2）内容方向： 以凡高和高更为代表 注重题材后面的思想和观念内涵的负载。 塞尚《埃斯塔克的海》1883 莫奈《蛙塘》布上油画，75×100厘米，1869 高更《永不》60×116厘米，1897 二、特征 没有共同特征是后印象主义的最重要特征 只有一个共同的前提：反对印象主义 后印象主义与后现代主义：“后”的相似性 1.反对印象派的瞬间印象 印象主义强调感觉对光的捕捉，关注瞬间易逝的本能和直觉 后印象主义追求绘画的深层完整性，努力让绘画变得更永恒更接近博物馆的效果 二、特征 2.强调理论 印象主义都是直觉主义者 和经验主义者 后印象主义都是反思者和理论家 新印象主义的修拉和西涅克 塞尚“仅靠眼睛是不够的，思考是必要的” 凡高的书信 二、特征 3.关注结构和精神 塞尚“用圆柱形、球形、圆锥形来处理大自然” “使印象主义成为一种牢固的、经久的、博物馆的艺术” 亨利（Charles Henry）《科学美学导论》1885，“心理物理美学”，研究线条和色彩等形式元素如何影响观看者，分析视觉形式的效果和音乐效果间的关系 三、人物 1.乔治·修拉（Georges Seurat，1859-1891） 早逝的天才，与艺术史上的两个概念相关：新印象主义（Neoimpressionism）和点彩派（pointillism） 。 用科学精神取代印象主义的色彩直觉 用稳定的构图和永恒的坚实感 取代印象派瞬间的视觉感知和光影的动荡效果 使用纯色 ，用原色点作画 扩大了艺术表现的对象 ，劳工阶层而不只是资产阶级的先生太太 们 新印象主义的修拉和西涅克 修拉《大碗岛的星期天下午》布面油画，207×308厘米，1884-86 修拉《阿斯尼尔斯的沐浴者bathers,Asnieres》210×300厘米，1884 修拉《马戏团》186×151厘米1891 西涅克（Paul Signac，1863-1935） 《井边妇女》 1892 西涅克《菲利克斯肖像》1890 西涅克 《梳头妇女》1892 三、人物 2.塞尚（Paul Cezanne，1839-1906） 现代艺术之父 普罗旺斯的埃克斯 和巴黎 银行家父亲 个性非常内向 ，宁愿画苹果静物而不画女模特 印象主义的同龄人 ，参加1874和1877年的印象派画展 “大自然除了表面以外，还有更深入的东西。” 塞尚《静物苹果蓝子》布上油画，62×79厘米，1894 塞尚的艺术 世界在印象主义看来是光的颤动感觉，而在塞尚看来则是形和色的结构。 “由色彩构成的空间”：色块不是再现细节也不是表现光线变化的，而是成为塑造整体结构、体积感和重量感的重要媒介。 一位要求我们景仰而拒绝我们热爱的画家 一个纯粹的画家，他只发现绘画的问题 “在活着的画家当中，只有一个才是真正的画家，那就是我。” 塞尚《玩纸牌者》45×57厘米，1892 塞尚《自缢者之家》51×厘米，1873 塞尚《圣维克多山》65×81厘米，1906 塞尚的意义 第一个领悟到一幅画是一个独立对象，是现实本身而与事物的外在形体无关，“绘画不是追随自然，而是和自然平行地工作着”。 “绘画不意味着去复制现实，它意味着寻求诸关系的总和” 休斯《新的冲击》：塞尚 “是那些几乎影响了所有人的不多见的几个艺术家之一。象征主义者欣赏他作品中的装饰性特质。其他人则视他为后期印象主义者。立体主义画家则把焦点放在他有关结构相对性的感觉上。而在他们之后，他被誉为抽象艺术之奠基人。” 三、人物 3 .凡高（Vincent Van Gogh，1853-1890） 现代艺术家的象征 ：艰难困苦、天才、死后礼赞 将生活做成艺术，艺术是生存方式 800多幅作品，生命的最后70天，一天一幅。 所有画作只卖出了一幅 1890年阿尔贝·奥里埃 唯一一篇评论文章 高更“一个头脑被