影视剪辑讲义概要.ppt

影视剪辑技巧;一、转场的基本特技;2、淡出淡入—— 一个画面逐渐暗下去，下—个画面逐渐亮起来。;3、叠化——上下两个画面有几秒钟时间的重合。;3、叠化;4、划像 —— 前一画面从一个方向退出面面，第二个画面随之出现，开始另一段落。;;5、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。 6、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形把下一个画面团出来开始第二个段落。 7、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。 另外还有闪白、闪黑、黑场等。 ;二、其他数字特技效果;三、转场特技方式的选择与应用;;切的转换作用;2、淡入淡出的应用;3、叠化的处理;3、叠化的处理技巧;（二） 镜头组接原理;画面：是电视片构成的基本因素，是视觉信息的载体。;狭义蒙太奇：就是镜头组接的章法和技巧。把分散拍摄的镜头按照一定的形象思维和逻辑思维，组接起来说明一个故事，叙述一件事，阐述一个主题，使之成为一部片子的方法。;A、一个男人毫无表情，不带任何喜怒哀乐倾向的特写镜头;广义蒙太奇：是电影电视构成形式和构成方法的总名称。;蒙太奇技巧在影视作品中的作用：;镜头组接的基本原则：; 连续构成和对列构成; 对列构成，相连的两个或两个以上的镜头，一般表现的是不同主体的动作。; 连续构成： 每个镜头都分担着表现主体动作的一部分，而且，镜头与镜头之间在形体、动作、语言等方面都有一定的连续性和承接性。一般情况下，顺序不能颠倒，也不能任意抽掉一个镜头。 运用正常的时空法则和逻辑关系，用镜头对拍摄对象进行解析，并利用视角、视距的变化，对内容进行选择、突出和强调。; 对列构成： 主体在不断变换，就不存在像连续构成当中那种动作的连贯性和镜头顺序问题，也就是说它不一定符合生活的逻辑，而只要符合思维逻辑。 主要是通过不同主体之间的呼应，对比、隐喻、烘托和积累等对列冲突，利用事件之间的内在本质联系，创造性的揭示某种含义，表达某种概念，激发人们的联想。;;1、建立节目的剪辑风格;2、选择画面的剪接点; ①、根据动作的变化确定剪接点;C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。 远到近：在画面内主体刚刚停止或开始运动之后； 近到远：在主体停止移动或开始移动之前； 近视距一般不适宜表现运动。;;镜头转换处要有显著的视距变化;;; 镜头转换处要有显著的视距变化，又要保证画面有明确的方向感，形成一个统一完整的空间关系。;②镜头长度的选择;③镜头之间的组接;A、固定镜头与固定镜头相连接;B、运动镜头与固定镜头相组接;表现静态对象：;C、运动镜头与运动镜头相组接;主体不同、运动形式不同的镜头相连：;D、注意利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。; 注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似。; 注意使相连镜头中不同主体（视觉中心）在画面中构图位置相同或相似。; 利用主体的动作镜头和反应镜头、主观镜头（为不同主体）之间的方向关系进行组接。;④“跳轴”现象的处理;;; 动作轴线规律，作为保证画面方向和空间关系的统一、明确的规则，是我们在拍摄和组接时需要特别注意遵守的。 但有时，只在轴线的一侧拍摄不能满足表现内容的需要，或为突出某个重点，追求某种效果，或拍摄时没有注意等因素，都会出现一些离轴镜头。 一方面要在拍摄时注意运用一定手法合理过渡；另一方面，也要在镜头组接时想办法补救，从而使所拍摄镜头能相接。;A、利用运动镜头来越轴;B、借助主体本身动作路线的改变来越轴;C、 中间间隔一个骑轴镜头来越轴;D、插入特写镜头、主观镜头或空镜头而越轴（空镜头是一种画面中没有人物的镜头，又称作景物镜头。主观镜头是代表画面中人物的试点所拍摄的镜头。）;E、当被摄主体出现两个以上动作轴线时，镜头可以越过其中一轴线而后再从另一轴线来获得新的角度。;总结：以上几种主要的越轴方法，基本思想相同。或是让主体动作方向的变化呈现在画面之中，使原来不能相接的镜头在画面方向上建立了联系、有了转化契机。或者是利用中间插入镜头的画面不带方向的属性，来淡化前后两个镜头的跳轴感，使其衔接。; 在主体或视点显著运动和变化的镜头转换中，其角度要以相同方向范围内的变化为主。若有相异方向的变化，也应尽量使其在镜头内部发生，从而使镜头转换处前后两画面都显示出相同方向的倾向性。;注意：在遵守轴线规律的前提下，拍摄上下两个相连的镜头时，让机位角度改变20-60度