掷铁饼者-北大未名BBS-北京大学.docVIP

解答《掷铁饼者》之谜 信息科学技术学院xxx系 00xxxxx xxxxx 联系方式 13xxxxxxxxxx 邮箱 xxxxxx@ 摘要：米隆是古希腊连接古风和古典盛期的雕塑名家，著名雕塑《掷铁饼者》的作者。他的作品以青铜雕像为主，尤其是表现运动员的雕塑最为出色。由于历史久远和战争等因素，米隆的原作都已遗失，现在我们看到的都是罗马时期的复制品。当前已发现的《掷铁饼者》的复制品中比较重要的有三件，其中两件现藏与罗马国家博物馆(Museo Nazionale Romano)，另外一件藏于大英博物馆（the British Museum）。由于这些复制品曾经辗转不同的博物馆，各种文献图片中对这三种复制品的描述比较混乱。本文通过考证包括这三件在内的六件复制品的来源和修复细节，梳理这些复制品之间的关系，论证主要研究的复制品(Massimi版本)的重要性。同时其中Massimi的头部有两个神秘的圆点其作用还不得而知。本文否定一种常见的不合理的观点，并提出自己新的解释。 关键字：考证 复制品 神秘性 头部 圆点 第一部分：背景资料： 米隆简介： 米隆（Myron of Eleutherae）是公元前5世纪中期的雅典雕塑家。他的作品几乎都是青铜雕塑。虽然他做过一些关于神和英雄题材的雕塑，但他的声誉主要来自他对运动员的表现手法的革新。他善于把握人体的准确结构及其在运动中的变化关系，并达到精神和肉体的平衡和谐。他摆脱了古风时期拙朴的风格，呈现出更具有生命力的写实力量，强调精确、均衡、安定等理性化风格。他的代表作包括一头小母牛，一条狗，珀尔修斯萨梯《雅典娜和玛息阿》，赫拉克勒斯 《掷铁饼者》简介： 《掷铁饼者》是一座非凡的体育雕像。米隆选择的恰好是铁饼被摆到最高点即将抛出的一刹那，有着强烈的动感，将完美的人体造型和瞬间的动态表现得淋漓尽致。米隆的作品在一个固定的动作上表现出运动的连续性，出色地解决了人体重量落在一个脚上的重心问题，从而改变了以往雕像直立的程式。 图 1米隆《掷铁饼者》（原作为青铜，约为公元前450）罗马温泉博物馆 高约152厘米。 第二部分：问题提出： 丁老师课上提出了一个疑问，为什么雕塑头部有两个神秘的圆点呢？我想试着解释这个问题。由于恰逢奥运会在北京召开，有许多网站转载了上面这幅《掷铁饼者》的图片。然而令我奇怪的是虽然现存《掷铁饼者》的全身复制品有超过6件，但是几乎所有的中文网站上的都是以上这件复制品，相反地，维基百科却没有转载这幅图片，而是给出了一件装错头像的现藏于大英博物馆的复制品(The Townley Discobolus)的照片。更另人奇怪的是，在中文网站众口一词地对图（1）雕像赞不绝口的同时，竟然大多数人都对雕像头上那个不甚和谐的两个圆点视而不见，只有极少数人提到了一种牵强的解释——“铁饼和人头的两个圆形，左右呼应，增加了美感。然而这种观点十分草率。 同时，从丁老师课上给出的几件复制品的照片来看各复制品的头部不尽相同。除了图（1），其他复制品的头部都没有如上两圆点。这两个圆点是出自米隆之手，还是罗马复制者的自由发挥，抑或是时间留下的印记，甚至会不会是照相角度的问题？假如是最后一种，那么这样的研究有意义吗？经过我进一步的查阅资料，我认为这样的研究还是有意义至少是有意思的。 由于研究古希腊艺术总会遇到这样的难题，资料的来源可靠吗？在这里主要的问题就是《掷铁饼者》原作已经遗失，众多的复制品哪些是可靠的呢？它们又有多大程度是忠实于原作的呢？下面我将先就这个问题进行讨论。 第三部分：挖掘各复制品的过去 3.1 罗马时代对古希腊作品的复制的大致情况 罗马对希腊的尊重导致了丰富的对著名古希腊建筑和思想的复制。这些机械的复制通常是大理石品，在全罗马帝国的工厂中被制作出来，以保证罗马富裕的城市和乡村可以展出这些精品，免去了只能在希腊圣地看到他们的限制。那些著名的古希腊复制品往往是青铜雕塑，但是很多在中世纪的战争中被融化了。正是这些幸存下来的大理石复制品让我看到那些古代作家笔下的著名艺术品。这些复制品往往是由那些技术高超的工匠在尊重原作的前提下完成的。 3.2 后世对这些复制品的修复情况 1540年以后，修复工作十分流行。通常雕塑刚刚出土，熟练的，一般的，拙劣的雕塑者就会被雇佣进行这些雕塑的修复工作。但是偶尔也会出现对没有修复过的作品的热衷。 有些修复家会在修复的作品中融入许多自己的风格，比如莫奈特(Monnot)。他融合了贝尼尼的巴洛克风格，法国古典主义学院派风格，和同时代的罗马古物研究主义。这些在他的修复中有很明显