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黑、白与灰调系列在黑白木刻版画中的表现意义 黑,白与灰调系列在黑白木刻版画中 的表现意义 画沙永汇徐彦婷 摘要:黑白木刻版画是一种以黑,白和灰调系列三种基本色调构成面的艺术形态,通过黑与 白的强烈对比和灰调系列的协调过渡,形成了概括,凝练,极富表现力的艺术特征.本文 针对黑白木刻版画中黑,白与灰色调系列这_三种基本形式的处理手段和表现意义进行 了探讨,为黑白木刻版画的创作和欣赏提供f一定的借鉴. 关键词:黑白木刻版画艺术表现力色调 版画艺术的表现形式和艺术语言是非常丰富的,其创作风 格获得了极大的扩展,但就版面艺术的创生形态——黑白木刻 版画来说,关于其基本表现形式的一般性研究却很多方面尚 处于空白阶段,对于黑白木刻版画基本表现形式的研究将对不 同内容,不同风格黑白木刻版画的创作具有普遍的指导意义:本 文拟就黑白木刻版画中黑,白与灰色调系列这j种基本表现形 式的功能,特征和意义进行一定程度的讨论 在黑白木刻版画的创作中,图像和背景必须要有明度差异, 而这种差别如何利用形式上的黑,白和灰调系列来合理,有效地 表现,则是关乎艺术创作成败的一个重要问题,也足在艺术创作 中艺术家是否能够把头脑中预先设计的画面内容成功地展现 来的关键所在. 一 ,黑与白在黑白木刻版画中的表现意义 在黑白木刻版画中,黑与白的主要功能在于存对明度的表 现.画面上,明度的两种极端情形是黑与白,其过渡则是小同程 度的灰调系列.一般的黑白木刻版画都以此来表现I田j面L物体 的固有色调,把画面中最亮的物体设为黑;把面中最暗的物体 设为白,并通过对比这两个极端来确定不同物体灰色凋的程度= 在栋方志功创作的黑白木刻版画《向阳》中,印度妇女的身躯被 设为黑色,而身躯的轮廓线和地被设为白色,画而的明暗关系就 通过这种黑与白的自然差异获得了良好的表现 在以黑与白表现画面明暗关系时,处理强光和弱光下物体 的形象是一个值得考虑的问题.在强光和弱光下,人眼很难分辨 物体的轮廓线,白色物体易与强光融合,而黑色物体易Lj阴影混 淆,对于不清晰的图像,人会自发地利用经验进行判断.因此,在 黑白木刻版画的创作中,强光和弱光下的形象要考虑省略其轮 廓线,并同时以一定技巧来补充性地体现人的经验判断=例如, 在强光下,省略物体的黑色轮廓线时,可以通过处理物体的阴影 部分加以补充,而白色物体则可以利刚黑色背景来衬托一如果能 够充分发挥黑与白的表现力,画面中的各种明晴关系,以7支较为 复杂的部分均能获得良好的处理. 在表现某些特殊的面场景时,也存在一些不以黑白描绘 物体固有色的表现技巧.在黑暗无光的背景中,如在以黑夜为主 题的L田j而巾,如何设法将黑暗中的物体充分显现出来,又是黑与 rj在黑白木刻版画中的…种巧妙应.在传统绘画里,夜色一般 并不以黑来表达,而是以星月,灯烛之类夜光源来暗示,这种表 现手法在现代作品中得刮了充分地发挥.埃?基尔的黑白木刻版 《草地卧女》rfl以新月群星装点夜空就利用了这种技巧.再如 罗?肯特为《哈姆雷特》绘制的木版插画中,就以在一抹淡灰的天 空中点缀星斗数颗,成功地表现了即将迎来曙光的夜色.黑色具 有很强的湮没性,利用黑色湮没i田j而的次要内容,进而利用黑白 关系产生的强烈对比突}{I面面的主要形象,也是黑与白在黑白 木刻版画中不表现物体同有色的一种常见表现手法.在欧金卡 琳的《浴女》中把背景中所有紊乱诸物湮没于黑暗之中,唯独保 留所要突ffj表现的画面形象就是这种表现手法的成功一例.在 栋方志功的黑白木刻版《闻风之栅》中,女人白色面容与黑色 身躯的强烈对比极大地刺激了观赏者的视觉,黑色主要起到隐 蔽性作用,并不代表肤色,作品中黑与白的对比造就了形式与内 容的和谐统一 黑色与白色给人以截然不同的视觉感受,二者在画面中的 分配与协调也是黑白木刻版I构图中要注意的重要问题.画面 L黑与向的面积比例不同,形成了画面的主调,分为黑主调,自 主调和灰主凋,给人以不问的视觉冲击.当画面上以大片白色来 表现发光体发ff;的光芒时,极容易首先刺激人眼,产生眩视.因 此面面中的白色区域有比其实际面积扩张的趋势,而黑色线条 会减弱这种张力.黑色因其不透明性而具有收缩感,因此白色背 景巾的黑色案给人以坚实强硬的感觉.所以,当白色所占的画 面比例较大时,要防止出现空洞贫乏的感觉,应适当注意分量的 控制;当黑色所占的f田i面比例较大时,要防止出现死板凝结的感 觉,应适当穿插白色使之灵透:传统版多以白色主调和黑色线 ? 102? ;构成其基本模式,而现代版画中,想反的模式——黑色主调和 1色线描的形式获得了新的发展.如《浴女》中,以刀直接刻划成 j版,形成了黑背景描白线勾勒出的图像效果,面面曲线优美, 条流畅,既良好地突l『主题,也显示出刀法的精纯,充分体 了黑白对比和刀法的美妙结合. 黑与白在