浅谈戏剧灯光和电视灯光的差异性.DOCVIP

浅议电视灯光和灯光的差异性 赵建波 广东省珠海广播电视台电视技术中心 邮编519000 戏剧学院的传统专业其毕业许多人会进入专业对口的各大戏剧院团，一部分则进入了电视台，学生在进入电视台后必须在领域重新学习的过程，本文拟就电视灯光设计和舞台灯光设计的差异性做一些探讨，希望能对正在戏剧学院学习灯光设计的有所帮助，对有志于电视台工作的有所启发。 戏剧舞台艺术是一门集编剧、导演、舞台、灯光、化妆、音响等艺术门类的综合艺术，戏剧灯光设计则主要是针对戏剧舞台演出的灯光设计。电视艺术是一门集导演、舞台、灯光、音响、化妆、编辑、摄像等艺术门类的综合艺术电视灯光设计则主要是针对大型演播厅的舞台演出、演播室节目录制、以及室外节目录制方面的灯光设计。 舞台灯光设计所对应的观众是戏剧演出时现场的观众；而电视灯光设计所对应的观众除了现场的观众外现场外电视机前的观众，甚至有些电视节目现场是没有观众的，节目的录制仅仅是为电视播出服务的。这是很重要的差别，所以作为电视灯光设计者在许多时候不仅仅是兼顾现场的观众，更重要的是要考虑到播出后电视画面的效果。 舞台灯光主要是于人的眼睛；电视灯光更重要的是服务于电视画面，这里涉及到一个重要的设备——摄像机。戏剧舞台演出是人眼在感受舞台而电视节目录制则是摄像机在观察舞台这是一个很大的不同点，这是一种视角的不同，戏剧舞台是以人眼为取景框，而电视录像是以摄像机为取景框。对电视灯光而言，摄像机是一个重要的设备，所谈到的诸多差异性往往也是电视灯光为适应摄像机的摄像要求而凸显一些特性。 2.1照度要求 人眼的视觉范围比较大，所能感受到的亮度范围比较大，无论是阳光灿烂还是月光昏暗，人眼都能通过瞳孔的自由调节来看清物体。对戏剧舞台灯光而言，舞台及景片的明暗亮度只要观众视觉舒服就可以了。 摄像机是通过光圈的调节来适应明暗变化的，演播室照度低时，摄像机可以开大光圈，照度高时可以开小光圈。但光圈的大小会影响图像的效果和质量，比如景深的虚实效果、图像的清晰度等等。当摄像机光圈开到最大时，光晕会比较明显。如果摄像机光圈开得过小，由于衍射现象会降低图像的清晰度。所以作为电视灯光设计者，一定要保持节目录制现场相对合适的照度，使摄像机可以开合到一个合适的光圈值来保证拍摄画面的质量，既不能照度太低，逼着摄像机开到最大光圈，也不能照度太高，逼着摄像机开到最小光圈，那样都会影响电视画面的效果。 对摄像机而言，要获得清晰的电视画面就要调节一个相对应的光圈范围，这个光圈范围一定不是最大光圈和最小光圈，而是一个相对折衷值。不同的摄像机灵敏度不一样，对照度的要求也有所不同，演播室灯光照度就是要保证摄像机可以调节到合适的光圈，获得清晰的画面。 2.2光比要求 光比是指投射光在景物上形成的亮与暗之间亮度值之比，对景物运用不同的光比造型，可以呈现不同的艺术效果，光比大就对比强烈，视觉冲击大；光比弱，对比柔和，可以让人体会到一种舒缓。 戏剧灯光对光比的运用丰富、随心所欲，只要满足观众的视觉，怎样对比都没关系。许多强烈的戏剧效果就是靠大明大暗的大对比来实现的（如图1）。 电视灯光则不然，摄像机所容许的最大对比度有限。在电视灯光布光中，照度的大小可以在一定范围内通过调节摄像机的光圈来弥补，但被照物体的光比却是摄像机所无法调节的，应该说光比是相对客观的，摄像机是没办法把被照物体的光比从2:1调到3:1的。如果被照物体的光比过大，超出了摄像机的容许范围，此时，倘若摄像机以被照物体的亮部为标准调节光圈，使亮部细节得到体现，那么暗部可能会黑糊成一团；倘若摄像机以暗部为标准调节光圈，那么暗部可以体现层次，但亮部可能会曝光白成一片。这都是不理想的画面效果，都是编导所无法采用的。 设计者对景物进行布光时，往往通过面光、耳光、测光、逆光、背景光等不同的灯位进行布光，根据不同的效果要求，不同灯位的强弱配置、光比要求也不一样，但总体来讲，电视灯光要求光比不能太大，如果光比过大，摄像机反映出来的画面要么亮面曝光，要么暗面成黑糊状。灯光设计者在联排、彩排阶段如果发现电视画面出现这种情况，要适时地对被照物的光比进行调整。 电视灯光的任务就是要控制好景物的和光比，通过摄像机使景物获得良好的画面视觉效果。 2.3色彩要求 无论是从描摹自然的角度，还是从渲染情绪的角度，灯光艺术会经常运用到色彩，有时大红大绿、绚烂铺张，有时淡红淡绿、温馨淡雅。要么通过常规灯的换色器、要么通过电脑灯的色轮变换组合，灯光可以焕发出五颜六色、丰富多彩的色光。 对戏剧灯光而言，色彩的运用可以自由大胆、不受拘束。只要符合