第八章-2桩景八大流派--浙派、海派、徽派概要.ppt

第八章 桩景创作-2（浙派、海派、徽派） 一、浙江盆景发展状况 距今7000余年的河姆渡文化遗址的考古发掘，证实当时浙江已有盆栽，是浙江盆景的起因。 唐、宋时浙江盆景兴旺发达。南宋温州王十朋《岩松记》道：“野人有以岩松致梅溪者，异质丛生，根于拳石，茂焉非孤，森焉非乔，柏叶桧（guì）身而松气象，藏参天复地之意于盈握间。”描写的就是一件附石式松树盆景。据《日本盆栽通史》介绍，南宋时经宁波口岸，宋朝盆景对日本的盆景业发展起了很大的促进作用。 明代浙东鄞县屠隆《考槃余事》道：“盆景以几案可置者为佳，其次则列之庭榭中物也”，“更有一枝两三梗者，或栽三五窠结为山林，排匝（zā）高下参差，更以透漏窈窕奇古石笋安插得体置诸庭中。对独木者，若坐岗陵之巅，与孤松盘桓（huán）。对双本者，似入松林深处，令人六月忘暑。”其选材、布局、点石等技艺已有相当高的水平。 清代杭州陈淏（hao)子《花镜》一书专门论述盆景用树的特点、制作和养护，提倡盆景造型要注重石人画意、讲究立意、布局、用盆等。 新中国成立后。1951年杭州花圃开辟了盆景园—掇景园，1958年温州在妙果花圃开辟了盆景园，1981年春夏间，第一届浙江盆景艺术展览在杭州柳浪闻莺公园举行。同时，在浙江园林学会举办的盆景专题学术研讨会上认为：树桩盆景以温州风格为基础，吸收其他各地的长处，以形成浙江盆景风格。1998年黄岩九峰公园建成浙江第三家园林系统盆景园。 1985年首届中国盆景评比展览在上海举行，杭州花圃潘仲连的《刘松年笔意》等作品荣获一等奖2个、二等奖2个、三等奖3个，获奖比例名列前茅。同时，杭州同志提出的浙江盆景风格以松柏为主，松树造型以高干合栽为基调的框架理论，征得温州的同意后而发表。1988年出版的《中国盆景》大型精装画册中具体阐述到：“浙派盆景以杭州、温州为中心”，“以高干型、合栽式为基调，讲究自然动态，注重节奏力度，并以动态美来体现昂扬的时代精神”。 1992年2月，由杭州市园林局发起的“浙江盆景研究会”正式成立。 浙江盆景在全国两个最有权威性的展览会—中国盆景评比展览会和中国花卉博览会上，已多次获大奖。奖项以杭州、温州较多，金华、余杭、宁波也较为突出。 黄岩的梅花盆景在全国的梅花展中，年年获得大奖。 浙江盆景的主要代表人物杭州的潘仲连、温州的胡乐国，先后获得“中国盆景艺术大师”称号。 浙江盆景艺术发展趋势：民间盆景协会似雨后春笋纷纷成立；私人的、集体的盆景园及农村专业户、专业村蓬勃发展；大企业家创建私人盆景园是浙江盆景的主要力量；国有盆景园由于体制问题而失去主要作用。 浙江盆景曾一度被誉为“中国现代创新盆景的中心” 二、浙江盆景的艺术风格 浙江盆景的传统：有史为证，浙江盆景自唐宋以来，一直是沿着崇尚自然，师法自然，追求诗情画意，追求意境为自己的优良传统。以自然树相为基础的自然式盆景。唐代有石和天目松组合成景；南宋状元王十朋《岩松记》描写松树附石盆景；南宋吴自牧《梦梁录》写杭州人“怪松异桧”；明代屠隆《考槃余事》有令人“忘暑”的意境描写；清代陈淏子《花镜》提倡盆景造型要注重古人画意、讲究立意、布局、用盆等；1920年奉化三十六湾村从上海引种日本五针松，已成为五针松的集中产地。 松树盆景的造型 现代浙江松树盆景的造型，在继承传统的基础上有所创新、有所突破。以杭州、温州为代表的五针松盆景造型的基本格调是“高干、合栽”形式，是主旋律，是与众不同之处。 因材施艺决定了主干大多是直干式，但不是笔直的，是能表现刚柔相济和变在其中的直中寓曲。可作孤植、合栽。 高干就是直干素材的高位出枝，使树形姿态显得挺拔高耸。是顺自然之理，得自然之趣。画家笔下也是如此。 为求动势，将枝条作下垂处理。 通过山采等形式得到的适合制作斜干、悬崖、曲干形式的好素材，要顺其自然，因材施艺。 柏树盆景的造型 柏树盆景在浙江盆景中的地位颇为重要，其主干造型强调曲线处理，是一种表现柔性美的极佳树种。柔应是外柔内刚、力量内蓄的表现。 柏树素材特征：主干部分的纹理要有起伏和扭曲变化；主干线条的走向要有不规则圆弧形变化；主干线条在转折处有变扁、变宽现象；有天然的或有可供加工的神枝和舍利干。 树冠应是有较多的扎片枝条组成，要苍翠丰满。 杂木盆景的造型 除松柏外的树木都归入杂木类。主干的选择要求主干苍老遒劲，树皮完整无损或有天然舍利干之美。干要有力量感，自然舒展，生动流畅；根盘开展，抓地有力。 浙江杂木盆景根据树木的自然树相，结合扎片枝艺，把枝条剪得似片非片，使树冠整体显得疏疏密密、疏密相间，枝条组合层层叠叠，层次比较丰富，显得自然、真实、生动、明快。 浙江杂木盆景主张在造型时力求树木自身的平衡完善，简洁明快，从中体会“笔愈简、意愈深”。 浙江盆景力求能如歌似画、赏心悦目，达到完美理想的境界，十分注重节奏和韵律的表现。 各主要地