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填空题 1、古希腊的调式以四音音列为基础它们是多里亚、弗里几亚利底亚混合利底亚及其副调式下多里亚、下弗里几亚下利底亚下混合利底亚 2、古希腊主要有弦乐与管乐两类乐器里拉阿夫洛斯管分别是这两类乐器的代表。 3、“和谐论”是由古希腊时期伟大的哲学家和数学家毕达哥拉斯提出的他是第一个以理论的方式向人们解释音乐现象的人。 4、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得斯。 5、柏拉图亚里士多德等哲学家的音乐思想奠定了音乐美学发展的基础。 6、罗马教会的礼拜仪式分为赞美诗圣歌两大类。 7、古罗马人于公元前3世纪在观看角斗时用于增加角斗气氛发明的一种乐器是水压风琴它被认为是最早的管风琴。 8、教会音乐在发展初期各地都相当独立所使用的语言、礼仪也不尽相同圣歌部分主要有拜占庭圣咏、安布罗斯圣咏法国圣咏摩差拉比圣咏塞尔特圣咏等五种形式。 9、格里高利圣咏服务于宗教礼拜一般为无伴奏的纯人声单声部音乐形式以拉丁文为歌词无明显的节拍特征建立在教会调式基础上。 10、单声部圣咏与歌词的搭配形式不同可分为几种类型一字对一音称音节式在同一音高上唱出相当数量的歌词称圣咏式一字对几个音旋律比音节式流动的称音团式或纽姆式一字对多个音少则十几个音多则五六十个音常见于欢呼歌中的称花唱式。 11、西方最早的复调音乐产生在9世纪被称为奥尔加农。 中世纪兴起的复调音乐形式主要有奥尔加农狄斯康特孔特克图斯克劳苏拉经文歌等等。 大约产生于8世纪为了帮助圣咏的记忆僧侣们在歌词的上方写下一些简单的记号这种无固定音高的符号谱被称为纽姆谱约11世纪时中世纪最重要的音乐理论家圭多在前人的基础上发明了四线谱_记谱法发展到13世纪时德国的音乐理论家弗兰克在《有量歌曲艺术》中提出了标明音的长短的设想15世纪促成了五线谱的产生。 14、中世纪圣母院乐派中出现了两位已知的复调作曲家他们对奥尔加农做作出重要贡献这两位作曲家是莱奥南、佩罗坦。 15、公元9—11世纪世俗音乐兴起一些骑士们经常饮酒唱歌歌曲内容多反映爱情生活这些音乐形式在法国称为游吟诗人_在德国称为恋诗歌手。 16、13世纪在意大利流行的世俗方言歌曲上主要形式有两种它们是巴拉塔劳达赞歌_。 17、“新艺术”由14世纪初法国天主教徒、诗人、音乐家维特里_所写的Ars Nova一书而引起。 18、14世纪意大利最有影响的盲人音乐家_兰迪尼创有著名的“兰迪尼终止式”即一种旋律格式也被人称为si –la –do终止式。 19、佛兰德斯乐派是指1450-1600年在法国北部、比利时及荷兰南部地区形成的一个音乐流派。因这一地区在当时被称为尼德兰区域20世纪初史学家们常把尼德兰第一乐派称为勃艮第乐派把尼德兰第二乐派、第三乐派称为佛兰德斯乐派。 20、文艺复兴时期声乐复调的发展进入到盛期该时期的复调音乐发展可分为四个阶段第一阶段15世纪初勃艮第乐派代表作曲家杜费第二阶段15世纪中后期佛兰德斯乐派代表作曲家奥克冈第三阶段16世纪中叶罗马乐派代表作曲家帕勒斯特里那第四阶段16世纪下半叶威尼斯乐派代表作曲家维拉尔特等。 21、文艺复兴时期有两个新的调式被广泛使用,后来直接影响了大小调的产生它们是爱奥尼亚 和伊奥尼亚调式。 22、宗教改革始于1517年10月3l日的德国随后波及整个欧洲改革运动的领袖是马丁?路德。他以“赎罪券”之事撰写了《95条论纲》最终脱离天主教创立了新教或路德教_。 23、新教音乐与天主教音乐的不同主要反映在用母语唱圣歌上这些圣歌在不同的国家被冠以不同的名称在德国被称为众赞歌在法国和瑞士被称为格律诗篇_在英国则被称为礼拜乐和赞美歌。 世俗性声乐体裁在文艺复兴时期得到了很大的发展在意大利有弗罗托拉、劳达赞歌或维拉内拉或牧歌在法国有_尚松_在英国有 牧歌在德国有利德。 25、16世纪的牧歌创作进入繁荣时期它在玛林秋、杰苏阿尔多等人的手中渐趋成熟17世纪初在蒙特威尔第的影响下发展到顶峰成为教堂音乐之外最重要的音乐体裁。 文艺复兴时期最流行的弹拨乐器是琉特琴_弓弦乐器古提琴家族的维奥尔琴_已出现键盘乐器有管风琴、古钢琴、大键琴_等其中管风琴在教堂音乐中运用得较为普遍。 27、16世纪仍是声乐艺术占主流但具有独立意义的器乐曲体裁渐渐脱颖而出。从舞曲中脱颖而出的器乐体裁有阿勒曼德舞曲、库朗特舞曲、帕凡舞曲等从声乐曲中脱颖而出的器乐体裁有利切卡尔、坎佐纳另外还有三种一直沿用至今、带有即兴风格的技巧性器乐体裁它们是幻想曲、前奏曲、托卡塔 。 28、通奏低音是巴罗克音乐的标志性特征它的产生导致了和声学的诞生并