粤语南音分析-edb.pdf

粵語南音分析 陳守仁教授 (學與教材料供教師參考) 李少恩先生 、周仕深先生及崔承恩小姐製作 引言 在學校音樂科中講授粵劇粵曲，必須從聆聽 、欣賞及觀賞現場演 出入手。上述活動又必須配合課堂上的講解，同學才能掌握粵劇音樂 的基本結構及其有趣之處。 南音本是獨立於戲曲類的曲種，原屬說唱( 即歌謠)類，流行於珠江 三角洲一帶，一向用廣府方言演出。自 20 世紀初，南音被吸收到粵劇 及粵曲音樂之後，與木魚 、龍舟 、板眼及粵謳組成「說唱體系」。說唱 與板腔及曲牌形成粵劇及粵曲的三大唱腔體系。本單元是引導老師及 同學理解粵曲南音的基本結構特點。 目錄 1. 廣東說唱―南音簡介 2. 三個粵曲南音唱段的結構分析 3. 三個粵曲南音唱段的曲本例子 4. 教學建議 5. 延伸閱讀 6. 參考書目 1. 廣東說唱―南音簡介 說唱是中國音樂的一大類，其特點是演出者藉說白與唱腔的相間使 用，運用極經濟的手法把故事向聽眾交代。參與的演出者可少至一人， 多至三至五人。在中國境內，說唱曲種多至二百多種；可以說，每省內 每個方言區均有一種或以上的說唱曲種。 在珠江三角洲一帶，以廣府話進行說唱的曲種有南音 、木魚 、龍舟 、 板眼及粵謳五種。據蔡衍棻的《南音 、龍舟和木魚的編寫》一書所說， 這幾個廣東說唱曲種的起源有三種說法；(一)南音是在木魚及龍舟的基礎 上，吸收揚州彈詞的音調，加以發展而成；(二)廣東音樂以外的南詞戲班 所唱的聲腔傳進廣東，與龍舟 、木魚結合而產生南音；及(三)廣東說唱藝 人把揚州彈詞吸收「加工」，使之提升為具有「陽春白雪」風格的南音(蔡 衍棻 1978 ：1- 2 ) 。但陳卓瑩的《粵曲寫唱知識》(修訂本下冊)則相信南詞 戲班聲腔傳入廣東，先形成南音(陳卓瑩 1985 ：25 ) 。 時至二十世紀中葉，在珠江三角洲的鄉鎮及都市，失明的男 、女藝 人(尊稱瞽師及瞽姬)常被僱用於私人寓所、酒樓宴會及妓院裡演出。此外， 藝人也有在街頭演唱南音。 南音的唱詞為七字句。現存南音曲目不少，長篇的有《梁天來告御 狀》、《觀音得道》、《背解紅羅》，短篇的有《客途秋恨》及《霸王別姬》 等。傳統南音的曲目多為長篇，而說唱藝人使用即興說白與唱段相間， 更把曲目的篇幅進一步拉長。今天以商業性形式灌錄及發行的南音唱片， 為使曲目內容更加緊湊，常把說白部分刪去，或把長篇幅濃縮。因此， 藉唱片傳承的南音已漸失去傳統風貌。 一首南音往往由多個唱段構成，各有起式 、正文及煞尾。然而，有 些短篇的曲目，全曲只由一個或兩個唱段構成；例如《客途秋恨》，全曲 由上卷及下卷構成，各自成一唱段。 1 自二十世紀初，粵劇及粵曲大量引入南音、木魚及板眼等說唱曲種， 並使之融入曲牌及板腔的唱段裡，例如，已故名伶新馬師曾主演的粵劇 《萬惡淫為首》中，主題曲《乞食》裡，便由正線南音作開始，其後轉 用乙反調式，之後即轉入乙反二黃慢板。粵劇及粵曲的撰曲者及唱者常 常用很大的彈性處理南音，使這些說唱段落更多「變格」。 (節摘錄自《華夏樂韻》(陳守仁1998 ：183-184)) 2 2. 三個粵曲南音唱段的結構分析 本文以分別取材自粵曲《吟盡楚江秋》(唱段 1) 、《萬惡淫為首･乞食》 (唱段 2 ) 及《珍珠塔･翠娥贈塔》(唱段 3 )三段為基本教材，分析南音的 結構特點。唱段 1 至 3 的樂句劃分及叮板結構可參閱附表 1 至 3 各唱段 的「樂句結構分析」，至於三個唱段的基本結構比較則見於附表 4 「三個 南音唱段結構比較」。 唱段 1 《吟盡楚江秋》出版年份不詳 (香港影友唱片公司，CF2001 ) 正線南音(行內習慣直接稱之為「南音」) 的旋律引子(行內稱板面)分 為長及短兩種。長板面又分十板板面及八板板面兩種。兩者分別在於長 度，前者佔十板(每「板」有一板三叮 1 ，十板即十次的一板三叮) ，後者 佔八板( 即八次的一板三叮) 。如譜例1 的記譜所示，唱段 1 的八板板面由