中传艺术硕士mfa考研笔记：明清美术(一).pdfVIP

中传艺术硕士 mfa考研笔记 ：明清美术 （一 ） 编辑 ：凯程中传果酱老师 第五章 明清美术 绘画艺术 明代绘画的发展 山大本科题 明代绘画的发展大致可分为早期、 中期、晚期 3个阶段。 早期绘画明代宫廷绘画与浙派盛行于画坛 ，形成了以继承和发扬南宋院体画 风为主的时代风尚。明代宫廷绘画承袭宋制 ，但未设专门的画院机构。朝廷征召 的许多画家,皆隶属于内府管理,多授以锦衣卫武职。画史称他们为画院画家 ，实 际上是宫廷画家。江南地区还有一批继承元代水墨画传统的文人画家。 中期绘画 明代中期 ，作为纺织业中心的苏州 ，随着工商业的发展 ，逐渐成为江南富庶 的大都市。经济的发达促进了文化的繁荣 ，一时人文荟萃 ，名家辈出 ，文人名士 经常雅集宴饮 ，诗文唱和 ，很多优游山林的文人士大夫也以画自娱 ，相互推重。 他们继承和发展了崇尚笔墨意趣和 “士气”、 “逸格”的元人绘画传统 ，其间以 沈周、文徵明、唐寅、仇英最负盛名 ，画史称为吴门四家。他们开创的画派 ，被 称为吴门派或吴派。沈周和文徵明 ，是吴门派画风的主要代表。 后期绘画 明代中后期的人物画 ，承浙派者流于粗陋简率 ，效唐寅、仇英者日趋柔弱靡 丽。明代肖像画在人物画中较为发达 ，民间画工中尤多写真能手 ，至明代后期更 有发展 ，曾鲸为其中富于创新精神的代表画家。明代后期山水画 ，继吴门派而起 的代表画家是董其昌。 明代文人画 明代初年画家分为两派 ，一派始忠于宋元文人画的传统 ，另一派是复古派 ， 即明初复兴的皇家画院中继承南宋 “马夏”院体山水画传统的戴进、吴伟等人。 但 “吴门派”为代表的明代文人画 ，扫除了 “复辟”的 “院体”画 ，把元人奠定 的文人水墨风格推向更高一个阶段 ，其主要人物是沈周、文征明、唐寅与仇英。 吴派画家的主要成员大多属于诗书画三绝的文人名士 ，他们切身体验到仕途的险 恶 ，于是淡出仕进 ，以诗文书画自娱 ，他们尚意趣、精笔墨、继承 “士气”的元 人绘画传统 ，表现自己的品格情怀。 晚明董其昌一出 ，拓展文人山水画新境界。至此 ，文人画在实践和理论上均 已发展成熟 ，而董其昌则予以总结 ，遂使以文人画为主要特征的中国传统山水画 臻于完全成熟的境地。董其昌之于绘画的最大影响 ，在于他提出了山水画 “南北 宗”和 “文人画”的理论。 吴门四家 明代中期的艺术市场急需一种雅俗共赏的、文静细腻的画风。于是 ，苏州一 带出现了适应这一发展要求的画家群 ，共同致力于明代新画风的探寻。他们以沈 周、文征明、唐寅、仇英为中坚力量 ，带动了很多文人画家包括职业画家的创作 ， 最终形成一个新的画派 ，并取代了浙派的地位 ，成为当时的画坛主流 ，史称 “吴 门画派”。吴门画派的沈周、文徵明、唐寅及仇英吴门四家 吴门画派的影响 “吴门画派”的四大家各有千秋 ，其创始人沈周功力深厚 ，不慕功名 ，最富 文人气质 ，他具有多方面的文化修养 ，书法雄厚浑朴 ，兼工山水、花鸟、人物 ， 中年画法严谨细秀 ，用笔沉着劲练 ，以骨力胜;晚年笔墨简放粗豪 ，气势雄强。 所作率意纵逸 ，寓有野逸之趣 ，成为明代复兴文人画的先锋。 沈周的弟子文徵明 ，他的书画技艺也很全面 ，文雅典丽 ，笔墨蕴籍含蓄 ，风 骨秀逸。文徵明长寿而勤奋 ，传世作品甚多 ，子侄、弟子流风不绝 ，至清初不衰 ， 故而他成为 “吴门画派”中影响最大的人物。 唐寅的作品以工细为主 ，又兼有文人的笔墨 ，富有诗一般的意境;书法秀逸 遒劲 ，风格洒脱 ，雅俗共赏 ，深受欢迎。他也是一位人物、山水、花鸟兼工的画 家 ，并因生活跌宕多趣 ，风流不羁 ，而成为家喻户晓的江南才子。 文、唐的画友仇英 ，出身工匠 ，但勤奋好学 ，创作态度十分认真 ，一丝不苟 ， 所绘人物、山水 ，精工具体 ，设色清丽 ，构图繁密 ，意境深邃 ，文雅而严谨 ，匠 心独运 ，为他人所不及。故而他赢得画坛的尊重 ，成为 “吴门画派”四家之一。 “吴门画派”是一个既有文人画家 ，又有职业画家、画工的群体 ，它的出现 ， 既振兴了文人画 ，又规范了 “浙派”末流技法粗陋之习 ，推动了明代绘画深入发 展。吴门派绘画对明末清初重要画派的影响也很大 ，以董其昌为主的松江派 ，以 及后来派生的苏松派、云间派等 ，都与吴门派有一脉相承的关系。