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论“三言”“二拍”中的入话-汉语言文学 论“三言”“二拍”中的入话 闫 博 摘 要：笔者将“三言”“二拍”中的入话作为研究对象，以叙事学方法为主要的理论方法对其进行叙事解读。主要从“三言”“二拍”中入话的形式与内容、入话与正回的关系以及入话在“三言”“二拍”中所起到的作用等三个方面来进行阐释。以叙事学的方法为指导，从“三言”“二拍”中的入话研究这一角度，对“三言”“二拍”进行新的研究与解读。 关键词 ：“三言” “二拍” 入话 形式与内容 明代拟话本的出现是话本小说史上一个重要的发展阶段，是继宋人话本以后在话本小说史上的又一个高潮。“冯梦龙的三言和凌濛初的二拍代表了这一时期的最高水平，形成话本小说史上第二个高峰。”[1]（P23）自二十世纪以来在古代白话小说的研究史上，有关“三言二拍”的研究是一个热点。据程国赋编写的《三言二拍传播研究》一书中收录的自1900年至2004年初以及2005年至2006年出版的相关“三言二拍”的著作进行了统计。他将这些研究著述共分为两类：一是著作类包括“三言二拍”研究专著、校译著作共45部；相关著作62部。二是论文类包括“三言二拍”总论193篇；“三言”482篇；“二拍”112篇。这些对于“三言”“二拍”的研究主要集中在：一、所表现的主要思想，如晚明时期女性意识的崛起、新兴商人的经商意识等；二、人物形象刻画，如“三言”“二拍”