论广东音乐钢琴改编曲的民族特色——以《旱天雷》为主要论述对象.pdfVIP

第33卷第4期 广东第二师范学院学报 V01．33No．4 of 2013年8月 Joumal ofEducation University Guangdong Aug．2013 论广东音乐钢琴改编曲的民族特色 ——以《旱天雷》为主要论述对象 张佩宜 (广东轻工职业技术学院，广东广州510300) 摘要：陈培勋的《旱天雷》等五首广东音乐钢琴改编曲借助西方音乐语言，从中国人的音乐审 美习惯和审美爱好出发，在标题音乐内容的民族基本格调、调式调性贯穿的“粤调性”、音色技法的 民族性以及和声织体的尝试等方面进行了成功的探索，改编和创作出具有中国音乐审美特质和艺 术魅力的作品。其作品表现了本民族的思想感情，有着鲜明的民族音乐特性，使广东钢琴音乐成为 中国钢琴音乐的一个有机组成部分，丰富了世界音乐文化。 关键词：广东音乐；钢琴曲；陈培勋；音色技法 中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：2095．3798(2013)04．0102．05 广东音乐是流行于珠江三角洲以及广府方言区 音乐的内质要素以及发展脉络的基础上融合入钢琴 的传统丝竹乐种。广东音乐曲牌丰富，萌芽于明清， 乐器的特有品质和西方音乐的表现手法，创作、改编 在历经发展的过程中又吸取了中西方音乐表现形态 手法具有民族化的特色。 中与其相协调的因素，大约在20世纪20年代初期， 所谓“民族化”，是指艺术家运用本民族独特的 发展成独立演奏的器乐曲，在中国民族音乐中可谓 艺术手法、艺术形式来反映本民族的现实生活、表达 独树一帜uJ。1949年后，许多作曲家利用广东民间其民族的思想情感，使其文艺作品具有本民族的性 音乐编配或以该地民间音乐素材创作成钢琴曲，而 格特点。正如美国音乐学家保罗·亨利·朗所说 陈培勋的广东音乐钢琴改编曲《旱天雷》自诞生以 的，要力求把艺术家本国的音乐语言加以发展，超过 来就广受欢迎，流传至今。 民间的和偶然的艺术品，使其成为正统的本国艺术 陈培勋自小生活在香港和广州，恰逢20世纪二 品，使音乐表现方法大大丰富起来，促使精神和艺术 三十年代是广东音乐的鼎盛时期，他由此耳濡目染 的领域得到丰富[21834。陈培勋改编的广东音乐来 了广东音乐的神韵，为他以后的广东音乐钢琴改编 自于民间，体现出本民间音乐特有的灵气和神韵，又 与创作沉淀下音乐记忆。 凭着自身西方音乐的底蕴和广博的音乐文化修养， 广东音乐钢琴改编曲《旱天雷》改编于1953将民间音乐提升为正统的民族艺术品，大大丰富了 年。陈培勋在遵循广东音乐风格的基本格调下，将 音乐表现方法，丰富了精神和艺术的领域，从而形成 《旱天雷》的内容、形式、风格在传承我国民族传统 他钢琴作品的内在气质。下面将其改编的《旱天 收稿日期：2013JD4一19 作者简介：张佩宜，女，广东普宁人，广东轻工职业技术学院讲师，硕士。 2013年第4期 张佩宜：论广东音乐钢琴改编曲的民族特色——以《旱天雷》为主要论述对象 ．103． 雷》等五首广东音乐钢琴曲的民族特色进行分析。 切分音，密集的衬音、坐音、花音、连打音、颤竹等润 饰技法，使整个乐曲的意蕴和气质都焕然一新。 一、标题音乐内容的民族基本格调 《旱天雷》原