两个卡萝TheTwoFridas1939呈现卡萝的完整内涵与象征意义The.PPTVIP

女性藝術家作品中展現之男性凝視眼光及自我形象 9653001 鄭朱晏 9653009 林家甫 9653030 田 御 9217052 蕭褘涵 過去藝術家作品中的男性凝視眼光 20世紀之前，東西方藝術創作者性別—清一色男性。 隱身於作品之後的藝術家如何展現他們的身體與凝視? 藝術家如何現身 作品中展示的藝術家觀看與詮釋 以哥雅(Francisco Goya)的 male gaze為例 Francisco Goya (1746-1828), The Clothed Maja The Nude Maja 這兩幅畫除了衣服，姿態差異為何? Edouard Manet，《草地上的午餐》 Jean-Auguste-Dominique Ingres The Turkish Bath，1862 藝術家的現身 Diego Velázquez, Las Menines,1656 Jan Van Eyck, The Arnolfini Portrait ,1434 How about feminine / feminist / female? Elaine Showalter : 3 phase of literary development The Feminine phase (1840-1880) Beatrix Potter (1866-1943) 歐姬芙 Georgia Totto OKeeffe (1887-1986) The Feminist phase (1880-1920) 潘玉良 (1895-1977) The Female phase (1920~) 芙烈達?卡蘿 Frida Kahlo (1907-1954) 陳進 (1907--) 比較 女性主義發展脈絡 東西方差異 將女性藝術家的作品內容視作文本(Art itself as a text.) 從這些作品之中對照創作者的生平歷史 (biography approach/ historical approach) Julia Kristeva: opposes phallogocentrism with images derived from women’s corporeal experiences. 女性繪畫作為經驗再現的實體 Freud: Art had a pathological origin, bringing a “repressed” subtext to light. 繪畫作為承載女性生命及情感經驗知識，討論之。 歐基芙 Georgia Totto OKeeffe (1887-1986) 花瓣蕊心包藏的女性情慾 Feminine ~ female 為甚麼令人難以直視? 花瓣 : 女性生殖器的隱喻 獸角 : 男性phallo權力的象徵 Red Canna Black Iris,1919 GeorgiaHam’s Head 潘玉良 (1895-1987)落紅不是無情物 往事如煙憶畫魂 原名陳秀清，又名張玉良。1895年出生於江蘇揚州。 14歲時被舅舅賣到青樓 潘贊化將潘玉良救出火坑，並與之結爲伉儷(妾) 婚後隨鄰居洪教授學習繪畫 1921年前往法國學畫(庚子賠款公費留學生) 生平 大量的自畫像 繪畫的主題: 以略帶水墨筆法的西方技巧繪畫女性及靜物 女人畫的還是女人 《菊花和女人體》 《浴後四美姿》，1955 「中西合於一治」 「同古人中求我，非一從古人而忘我之」 躍動的色彩、流動的畫面 : 潘玉良內在的激情 即使是女人，畫的還是西方人眼中的東方異國情調女性， 男人窺視(voyeurism)的女性。 motif: 出浴/裸身的背影 思考: 以女性主義/殖民主義來看待潘玉良的作品 《女人體》 《雙人扇舞》(1955) 《披花巾的女人》 閨秀畫家 陳進(1907-) 生平 生於日治時期1907(民國前五年)。 出身世家，受良好教育。 於1925年前往日本留學，學習繪畫 台灣第一位赴日學畫的女性。 以《合奏》入圍帝展。 (晚年自畫像) 繪畫風格 風俗畫精神 多描繪仕女閨秀風格→自我形象 風格轉變： 婚前：仕女閨秀 婚後：家庭中的景物 《芝蘭之香》 婚前的閨秀 《合奏》 《化妝》 婚後的婦女 《洞房》 《小男孩》 《》 《母愛》 作品背後 將傳統女性社會面向展現出