[word格式] 从《第三钢琴协奏曲》看拉赫玛尼诺夫钢琴音乐的基本风格.docVIP

从《第三钢琴协奏曲》看拉赫玛尼诺夫钢琴音乐的基本风格 从《第三钢琴协奏曲》看拉赫玛尼诺夫钢琴音乐的基本风格 拉赫玛尼诺夫(1873--1943) 是二十世纪初俄罗斯音乐文化中 的重要人物之一,是俄罗斯杰出 的钢琴家,作曲家和指挥家. 拉赫玛尼诺夫的创作主要集 中在两个时期,即在俄罗斯的青 年时期和侨居海外的晚年时期. 十九世纪末到二十世纪初的十年 期间,是他创作的旺盛时期,这 期间他写下了钢琴作品《幻想曲 集》(作品3号)和小品集作品 10号及l1号,还有《第一钢琴协 奏曲》(作品1号).此外还写了 不少其它体裁的作品,如交响幻 想曲《悬崖》,《茨冈主题狂想曲》 等.1895年拉赫玛尼诺夫因《第 一 交响曲》上演失败,情绪低落, 在创作上沉寂了三年,转投入钢 琴演奏.直到1900年才又开始创 作,完成了下列重要作品:《第二 钢琴协奏曲》,《第三钢琴协奏曲》, 一 套《钢琴前奏曲》,两套《钢琴音 画练习陆》,交响诗及大合唱《钟 声》.十月革命后,拉赫玛尼诺 夫不能理解十月革命的意义,离 开祖国侨居海外,从此再也未能 返回故乡.远离故土使他的创作 口彭基巨 园地一片荒芜,几乎近二十年没 有提笔,主要从事演奏活动,直 到三十年代才进入他的后一个创 作阶段.晚期作品有:《柯列里主 题变奏曲》《帕格尼尼主题狂想 曲》《第三交响曲》《交响舞曲》等. 这些作品都带有悲剧性色彩. 拉赫玛尼诺夫是十九世纪后 期众多俄罗斯音乐大师中的最后 一 位,他继承和发扬了俄罗斯民 族音乐的优良传统,作品富于浓 郁的情感色彩,旋律根植于俄罗 斯民歌,气息悠长.在深沉豪放 的基调中,不时流露出忧郁悲伤 的情绪. 拉赫玛尼诺夫的演奏技巧精 湛,富于激情,有深刻的感染力. 他演奏上的这些特点也直接影响 到他的创作.他的作品都有严谨 的结构和娴熟的技巧.规模宏大 的钢琴协奏曲是他钢琴音乐的代 表作,其中写于1909年的《第三钢 琴协奏曲》达到了他创作的顶峰, 这部作品充满了火热的激情和奔 腾不息的生命力.充分体现了其 钢琴音乐的特点:深刻的戏剧性, 织体复杂,节奏多变,半音和声 40/~:乐教育与翩[I~/2010.4 的频繁运用等,下面我们以《第三 钢琴协奏曲》为例,分析拉赫玛尼 诺夫钢琴音乐的基本风格. 一 ,民族化的旋律 拉赫玛尼诺夫是民族作曲 家,民族艺术家.他的创作是与 俄罗斯的生活和俄罗斯的民间艺 术相联系的.在他的作品中,我 们经常能听到如俄罗斯民歌般 悠长宽广,而又充满着无言忧 郁的旋律.探讨拉赫玛尼诺夫 的旋律中的民间源泉不是一个简 单的课题.他很少直接引用俄罗 斯民歌的旋律,但我们分析拉赫 玛尼诺夫的旋律,可以发现,他 发展旋律的手法与俄罗斯民歌旋 律发展的原则有惊人的～致性, 那就是用变体和模进相互渗透的 方法来推进旋律.如《第三钢琴 协奏曲》第一乐章的第一主题: 曲首的动机非常简单地在狭小的 音域中不断的回旋,这一动机组 的节拍的配置较自由(小节的强 拍和次强拍是细碎的),前两个 段落内(1-9小节)出现了逐渐 扩大旋律音域的曲首动机组的自 由的变化发展,其后,旋律的呼 吸开始急促起来,出现了两个小 节的动机,这一动机是曲首的动 机的变体,第二动机的开头比第 一 动机低二度,即它是第一动机 的模进,这一旋律就是以专业音 乐的复杂方法发展了俄罗斯民歌 旋律的特征. 拉赫玛尼诺夫旋律中的另一 个重要特点同样是与俄罗斯民间 音乐相联系的.自古以来,在俄 罗斯的音乐生活中,声乐和器乐 都同样盛行.器乐的音调常常渗 透到俄罗斯的民歌中.这种声乐 性与器乐性旋律的交织甚至融和 在一起,也是拉赫玛尼诺夫旋律 的最大特点.如《第三钢琴协奏 曲》的第一乐章,开始如歌的曲调 广阔平缓的流动着,慢慢地自然 转为华彩的音型,节奏也复杂起 来.器乐的音调好象是从纯歌曲 性的因素中引伸出来. 二,个性鲜明的创作手法 拉赫玛尼诺夫所处的时期, 正是现代派的作曲技法相继涌现 的时期,如十二音体系,新古典 主义,印象主义等.但拉赫玛尼 诺夫有着强烈的怀旧情绪,他崇 拜柴可夫斯基和肖邦,他的音乐 创作也深受柴可夫斯基和肖邦的 影响,保持着浪漫主义的风格. 他在协奏曲的写作上明显的继承 了柴可夫斯基的风格:技术辉煌, 色彩厚重,充满了戏剧性的冲突, 钢琴与乐队相互竞争形成气势庞 大的交响诗篇.但他又有属于自 己的创作手法,在他的作品中可 以看到尖锐的半音和声,错综复 杂的织体,变化多端的节奏,他 将钢琴的表现力发挥到了一个崭 新的高度. 拉赫玛尼诺夫的作品在节奏 上的一大特点就是他特别喜欢也 特别擅长使用复节奏.所谓复节 奏是指纵向叠置的音除节拍音外, 其它的音都不能同步奏出,而必 41/音乐教育与锄4~/2ola4 须在时间序列上交错进行演奏的 节奏形式.在《第三钢琴协奏曲》