宁浩的类型与意义.pdfVIP

究 研 影 电 剧 2喜 产 国 ： 划 策 别 特 宁浩的类型与意义 ■陈　捷 托马斯·沙兹在其著作《好莱坞类型电影》的开篇即引用了特 吕弗的话：“当一部影片达到某种程度的成功，它便变成一个社会 学意义上的事件，它的品质问题便变成次要的了。”① 2006 年，一 【摘要】 部由名不见经传的年轻导演宁浩拍摄、宣称投资 300 万的影片《疯 狂的石头》创造了 2000 多万的票房，取得了中国低成本影片从未 宁浩“疯狂”系列如果能称之为一种类型的 有过的商业性成功。在此效应下，对于影片的艺术评价和对于其究 话，应该与西方黑色电影的衍伸类型“黑色 竟是“国产喜剧的最高峰”还是一场“纯粹抄袭模仿的闹剧”的争 喜剧”最为接近。在极具模仿性的叙事结构 论很快变得不再重要，另一个问题旋即成为人们讨论的热点，即中 和形式感中，此类型常见的戏仿、混合、荒 国电影是否应该以《疯狂的石头》为成功范例大步迈向一种名曰“低 诞等风格都经过了一种本土经验的过滤和转 换。作为一种类型尝试，宁浩的黑色喜剧为 成本喜剧”的商业类型片创作路线。宁浩的成功点燃了人们对于“低 中国电影的底层叙事提供了一种成功的可 成本喜剧”的获利梦想和投资热情，更多的人则试图从中寻找到一 能。 条中国类型电影创作的可仿效、易操作的成功捷径。 2006 年之后，一系列以“低成本喜剧”面目出现的作品蜂拥 【关键词】 而至，但与《疯狂的石头》相比都影响甚微。直至 2009 年宁浩以 《疯狂的赛车》自我超越，票房过亿，其投资成本已达 2000 万，显 宁浩 “疯狂”系列 黑色喜剧 底层叙事 然已脱离了低成本电影之列。在宁浩的自我定位中，《疯狂的赛车》 是一部“机关算尽的荒诞剧”，“我认为这是一个荒诞剧，我不把荒 《疯狂的石头》　 41 究 研 影 电 剧 喜 产 国 ： 划 策 别 特 诞剧看做喜剧。”而在此之后，“疯狂”将被终结，一 黑色电影从来都是具有艺术野心的年轻导演们 种新的类型将被他开拓和尝试。在这些事实面前，本 模仿和“抄袭”的热门对象。詹姆斯·纳雷摩尔在其 文不打算将“疯狂”系列置入“低成本喜剧”的行列 “黑色电影”的研究专著《黑色电影：历史、批评与 中讨论，也无意于对这一类型的前景做出判断。如果 风格》中曾详细描述了“戏仿”、“混合”和“消费时 说“疯狂”系列的确构成了中国电影某种类型的典范， 尚”元素自 1960 年代以来如何不断渗入黑色电影的 那么，这一类型的意义将远远不止于它在创作技巧上 过程。叛逆者们大多以艺术创新和独立制片的面目出 借鉴和模仿某一类型的优劣程度，也不止于它能多快 现，风格杂糅，令人费解，似乎誓与传统类型划清界 多好地推动中国商业电影的进程。将宁浩所建构的类 限。无论是昆汀、科恩兄弟还是盖·里奇，要想准确