课世纪中国画创新与继承.pptVIP

泰西中学美术组 刘国亮2011年10月 一、色彩 中 随类赋彩 西： 色彩变化丰富 色彩还原真实 运用光影、明暗等手段 三、造　型 　四、构 图 1919年爆发的五四运动，高举起了反对封建文化的新文化运动大旗。 在美术领域主张革新的美术家们纷纷响应新文化运动的号召，通过变革传统中国画来创造新的、适应时代需要的新美术。 自画像 素描 徐悲鸿 泰戈尔像 徐悲鸿 流民图 高2米长12米 蒋兆和 自画像 金农 清 小结： 荷花 林风眠 静物 林风眠 《梯田 》 吴冠中 　　除了美术领域，还有许多中华优秀的传统文化在现代得到了继承与创新，你能列举几个实例，并谈谈对它们的看法吗？ 元　　永乐宫壁画 戏曲人物 林风眠 太行丰碑 贾又福 多哥 田黎明 太行丰碑 在20世纪初中国封建社会解体、中西文化冲撞的历史背景下，在物质力量上西强中弱的现实背景下，学习西方美术以改造中国传统美术，是具有特定历史意义和历史必然性的。 　　　　 秋冥 何家英 春 吴冠中 天边一曳 吴冠中 樱花小鸟 林风眠 接纳、借鉴西方当代艺术，向国际化语言、样式靠拢，同时保持本民族的优质文化特质，这是一种不可阻挡的时代潮流。 雪域净土 田黎明 2001年 春运图 于友善 1998年 绢本 270×140cm 吉祥如意 宫建华 1995年 纸本 160×120cm 战洪图 周京新 1999年 纸本水墨 320×160cm 人权之光 丁绍光 98年 学习借鉴西方现代艺术，并不是“全盘西化”或者说西方什么都比中国好。从内涵来说，以前的遣兴写意、不食人间烟火，已不能适应现代人对社会、对人生的关注。 李白行吟图 梁楷 宋 20世纪中国画的特点 三、“中西融合”改造中国画，大力提倡到自然中写生，从突破传统笔墨程式的角度，减弱“写”的用笔方法，突出“画”的自由表达特性，力图在中西绘画之间寻找一种新的创作道路。 代表画家：林风眠、吴冠中等 瓶花图 清 赵之谦 《双燕》吴冠中 多哥 梯田 戏曲 人物 世纪 李可染 布袋和尚 40年代 68.2cm×45.3cm * 世纪 世纪 胡公寿 中： 随类赋彩 颜色单一 墨、色结合 二、空　间 中： 不受现实空间约束 移步换景、边走边看 （散点透视） 《乡间村道》荷兰 霍贝玛 西： 定点观察 模拟真实的立体感 运用焦点透视，空间感强 中： 以形写神 形神兼备 简约 西： 比例、结构、解剖等准确 翔实 中： 自由、流动 计白当黑、虚实相生 善用长卷、立轴 富有视觉韵律 西： 全景式构图 方形、长方形构图为主 多为对景写生 西方古典油画力求模拟再现，追求真实而生动的审美情趣 传统中国画重“意”而不重“形”，追求气韵生动的艺术境界 审 美 全景式构图 方形、长方形构图为主 客观性强 自由、流动，计白当黑、虚实相生，善用长卷、立轴等，富有韵律节奏 构 图 比例、结构（解剖） 准确，造型“肖似” 高度概括，以形写神、形神兼备，“神似”高于“形似” 造 型 模拟真实的立体感和空间感，观察点固定 （焦点透视） 不受现实空间约束，移步换景，利用“三远”法 （散点透视） 空 间 运用光影明暗表现丰富的色彩变化 色彩单一、随类赋彩 色 彩 油彩、蜡彩 油画颜料覆盖力强，便于反复描绘 水、墨、宣纸等水性材料 透气、灵动、滋润 材 料 西方 中国 世纪 世纪 一、借古开今 二、写实改造中国画 三、中西融合（多元融合） 20世纪中国画的特点 一、“借古开今”，在对传统深入研究的基础上融入现代审美情趣和要素进行的大胆创造。（笔墨当随时代） 代表画家：齐白石、黄宾虹、李可染、潘天寿等。 20世纪中国画的特点 二 、“写实改造中国画” ，主要针对明清时期文人水墨画，模拟古人笔法、缺少新的创造而进行变革。 代表画家：徐悲鸿、蒋兆和等 * *