图像的诱惑探绘剧场图像学的理论发展与分析架构-台大戏剧系.PDFVIP

戲 劇 研 究 第19 期 Journal of Theater Studies 2017 年1 月 頁135-188 DOI: 10.6257/JOTS.2017.19135 * 前言 劇場作為獨特的藝術形式 ，除了觀眾和表演者同時在場 ，還在於其只存在 此時此地 ，永遠無法重演複製 。這稍縱即逝的特質 ，讓劇場史學家在拼湊 、重 建過去的劇場面貌時 ，比其他藝術遭遇更多的難題 ，尤其是在攝影發明前的時 期 。除了仰賴各式文字記錄 ，出現在不同媒介的劇場圖像—可能指涉和劇場 相關的演出、人物或成規的圖像再現—更是重要史料 。這些無聲的圖像提供 一個窺探的窗口，甚至重建一個已然消逝的歷史場景的線索 ，深深誘惑 、挑逗 著興奮的劇場史學家們 ，佐以各式文獻資料 ，挖掘 、詮釋圖像可能訴說的劇場 事 ，而這個充滿豐富可能性 ，同時隱含各式詮釋陷阱的追尋 ，乃劇場圖像學 （Theatre Iconography ）的開端 。試想 ：時光回到一五九六年 ，荷蘭學生約翰 ． 威特 （Johannes de Witt ）到倫敦旅遊 ，某天到天鵝劇院看戲時 ，信手素描了劇院 構造 ，後來經朋友 （Arend van Buchell ）複製轉畫 （1），威特將其收藏 於日記本中，還加了筆記說明。當時誰會想到該素描的再複製品，竟成了我們拼 1 湊 、重建莎士比亞時期劇院面貌的最重要且唯一的圖像來源？當學者於十九世 * I 104-24 10-H-024- 025- 1 trap-door Foakes -135- 紀首度 「發現」這圖像的考證價值 ，其歷史性的重大意義就像劇場圖像學的哥倫 布探險 ，令人興奮也充滿可能的謬誤結論 ，讓人以為到達想像的新大陸。 1 Arend van BuchellJohannes de Witt1596 Utrecht University Library 這個宛如哥倫布冒險的學門—劇場圖像學 ，從借用符號學的概念 ，以及藝 術史學家歐文 ．帕諾夫斯基 （Erwin Panofsky, 1892-1968 ）為主要人物所奠立的 現代圖像學衍生發展以來 ，到一九九○年代的西方已是一個成熟 、獨立的領域 。 我從追溯近二十年的相關理論 ，產生兩大觀察結論 ：一則 ，對於劇場圖像作為劇 場史料顯示某種有趣的弔詭 ，一方面大力鼓吹不該輕忽圖像 ，另一方面隨即殷殷 告誡圖像隱藏諸多詮釋陷阱，導致無法具體證明對應的劇場現象 ，讀完不免有自 打嘴巴之感 。再則 ，不少論文援引帕氏理論 ，不管是讚賞或是批評 ，受到的啟發 有限，感覺是劇場圖像學者不得不向相關領域和前輩大師—藝術史的圖像學和 其代名詞帕氏2 —點頭致意 ，儘管只是蜻蜓點水 。這讓我不禁思考 ：（1）劇場 the Rose, the Theatre de Witt van Buchell de Witt van Buchell R.A. Foakes, “Henslowe’s Rose/Shakespeare’s Globe,” in From Script to Stage in Early Modern England (NY: Palgrave Macmillan, 2004), pp. 15-24. 2