不仅仅是这些文字.PDFVIP

酒店房间69 号 这本书的标题充满了神秘感，《酒店房间69 号》激发想象力。不仅仅是这些文字， 还有饱和色的灯光，散射的光线烘托出的氤氲气氛，纸封套和书脊上霓虹灯招牌式的 字体，都让人禁不住想打开书套，一窥全貌。书套上的明暗变化，再到明亮橙色带瓦 楞纹的扉页纸，更是提升了这种明亮的感觉。就像一盏接触不良的床头灯忽明忽暗， 这种整页的橙色多次变换为奶白色，因为接下来的扉页，封二，题词页，前言页都是 白纸。 没有图片的部分是在讲述一些小故事，这部分的处理方式简练但却令人惊讶，章 节数字的字型和位置都表明，它们被设计成雕刻的小牌子。书页就成了房门。最开始 的几行字闪烁着橙色的光，然后颜色逐渐加深变更成可以阅读的黑色。这种创意不仅 仅是聪明，简直是令人赞叹，这种装帧设计既抽象又具体。现在读者也明白了，为什 么书的页码一反常规印在书脊布上，因为压根就不需要页码，在关灯睡觉之前，你只 需要用书签带夹在你看完的那一页上就行了。 版本ReVers01 –03 隐藏的（及其它） 《隐藏的诗歌》康斯坦丁诺斯·卡瓦菲斯 这套视觉艺术丛书的主题是 “被遗忘的、下落不明的或者藏起来的书稿”以及 “重新发现的文本”，是不久前才出版的。在两种设计中（带衬线的和不带衬线的） 都是将大写的打字蜡纸印刷体字母印在牛皮纸颜色的硬纸板上，怎么说呢，就像是封 面上；硬纸板可以打开，露出整页的插画，用黑色和金色印制，作为装饰性的扉页和 附录页。从技术上来讲，它既不是封面也不是扉页，几乎可以说，这种混合的加工手 段可以称得上是第一页或者是封二。不管怎么说，各种联想都被调整到某些特定方向， 另外，书脊上外露的黑色装订线也象征着去窥探文学家的工具箱这一寓意。 书的内部也充满了装帧设计的细节，同时兼具高雅的外观和实用功能。诗句印刷 行距很宽，搭配很大的插图，亚光的金色印刷显得很奢侈。插画师为马雅可夫斯基的 文章配上了夸张的解构主义绘画风格，一位女画家则将素描通过套印制造出一种超现 实的空间来搭配卡瓦菲斯的诗句。欧文的诗句被下一位女艺术家配上了抽象的形象来 表现战场上那些沉重的混乱场景。 这一系列的书籍让人联想到划时代的革命也可以用别的方式来进行，尤其是当读 者看到每本书最后一句话时：“诗化自己”。 我的罗马之旅 附汉斯-约瑟夫·奥特海尔撰写的跋 这本工工整整、手感舒适的小书外表十分引人注目：黄色印制的标题，泼墨绘制 的装饰图案印在红色的亚麻书皮上，柠檬黄色的镶边，红黄条的书脊加固布片，黄色 的书签带。封皮下部的三分之一被一条黄色的腰封环绕，上面印着一幅古老的石板印 刷的罗马风景画。 书的内部出现了按照传统惯例装帧的部分。但是它们的现身方式倒是非传统的： 一幅双页的城市地图并没有像读者预期的那样印在扉页和增补页上，而是印在了第一 页，这是一幅历史上的地图，但却是读者写作那个时代所使用的地图。接下来是一张 印在对开页上的黑白照片，照片的边缘很显眼地被书皮的镶边截断，也将日记部分与 后序分隔开来。 书内的印刷部分做得比较低调，在这里不做过多评论。不过有一处小细节倒是值 得一提：用日期作为文字段落的标题。如果想要达到分隔效果的话，在段落上方或者 下部空出一行即可。可是这一行日期有五个特点：缩进，较小的字号，斜体，半加粗， 有一点儿疏排——日期下方加了下划线，长度和页面宽度相同。在广告中会用到这种 强有力的强调方式：装帧设计者用在这里是想将这种组合方式当作一种调剂，实现一 种当时时髦的品味与现代的时髦品味之间的结合。 最后的呼喊 这本精装版的书总让人感觉像是从古董书架上拿下来的。没有外面的保护套，精 装本颜色明亮、美好，略微偏淡黄色，文字让人感觉像是来自于上世纪三十年代至五 十年代，图片主题像是一本动物分类学的书。并不是想让人觉得这本书是来自昨天， 恰恰相反，这本书看起来就好像一直都在那里。不用先打开封面，而直接就能触摸到 书的肌理的感觉真好。很少能像现在这样，可以用手直接抚摸一幅印制的图画。书名 《最后的呼喊》和图片之间构成了一种谜一般的反差，图片上是两只沉默的、正在呼 吸的鱼，它们按照给定的轨迹缠绕在一起。就像一个占星术的图标，一个图像的题词， 生动地表达了短篇小说中始终贯穿的一个主题：一对情侣、爱情、无语、失败、期望、 彻底的混乱。很少的几条真正适用于阅读文章中句子的永久规则在这里失灵了。故事 的段落没有缩进。分段很多，每段都很短——经常是只有一行字，多次重复出现，刻 意不使用段落首字缩进，句首没有通过缩进被标识出来，句子左边看起来就像是一个 人在结巴。 这个精装本的主题用一种