细读伟大的自然之书.PDFVIP

“细读伟大的自然之书” ——克里斯托夫·埃克斯贝尔的绘画 曹意强 最近，在美国华盛顿国家美术馆举办了两个特殊的 尔·基梅尔曼[Michael Kimmelman]以这样的一句话恰 展览：一是本刊上期介绍的《罗马勒·比尔登的艺术》 当地概括了观者的感受。 回顾展；二是丹麦艺术家克里斯托夫·埃克斯贝尔 埃克斯贝尔在 19 世纪上半叶一度被誉为“丹麦 [Christoffer Wilhelm Eckersburg，1783-1853]的绘画。 艺术之父”，但不久被遗忘，称得上是一位重新发现的 美国国家美术馆素以收藏和展示欧洲名画著称，首次举 艺术家，英语国家的观众就是在这个展览上第一次看 办非裔美国现代黑人画家的大型展览，堪称创新之举。 到他的作品。所以说这个展览非同凡响。 埃克斯贝尔的展览，乍看之下，似乎是馆藏作品的延续， 如今鲜为人知的埃克斯贝尔，在19 世纪初的丹麦 画家的风格与法国新古典主义风格一脉相承。然而，当 画坛上可是一位大名鼎鼎的先驱，他是欧洲绘画史上 我们在这些作品前驻足观赏时，也许在刹那间会被某种 最早倡导户外写生的画家之一，他的本土的自然主义 奇特的东西所震动；我们——普通观看者和绝大多数艺 倾向，经过法国新古典主义和正蔓延全欧的浪漫主义 术研究者——从未听到过画家的名字，可从其作品中顿 的洗礼，凝炼为特有的丹麦风格。1816 年，埃克斯贝 然感受到一种不曾在欧洲新古典主义杰作中领受过的 尔成为丹麦皇家美术学院教授，他将其独特的绘画方 特质：“一双丹麦之眼停止了时间的流逝，将万物固定 式运用到了教学中去，激励了整整一代学生，而这批 在平衡的状态。”《纽约时报》艺术专栏著名评论家迈克 后起之秀通力合作，创造了丹麦绘画的“黄金时代”。 然而，正是他的学生们于 19 世纪40 年代抛弃了他的 客观的经验主义画法，转向浪漫主义母题。他们哪能 想到，其浪漫主义中所透露的自然主义与埃克斯贝尔 的方法有千丝万缕的关系。在他们眼中已过时的埃克 斯贝尔，其实是走在了时代的前列：今天被重新发现 的画家的命运大凡如此。 1802 年，20 岁的埃克斯贝尔来到哥本哈根，次年 入皇家美术学院学画。该学院是由法国雕刻家约阿希 姆 ·莫尔特克伯爵[Count Joachim Moltke]在1754 年 创立的，以前在教学上完全因袭法国和尼德兰模式。 莫尔特克曾为学院购买古典主义严肃风格作品，如普 桑的《尤达米达斯的遗言》 [Last Testament of Eudamidas ]，作为教学范例。当埃克斯贝尔来到哥本 哈根时，丹麦民族风格业已成形，皇家美术学院也已 成为斯堪的纳维亚国家和德国北方诸国