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浅谈影视动画中夸张变形的表现形式 摘要本文从剧本、叙事、造型、动作、表情等几个不同角度,对动画中的夸张变形艺术形式进行综合论述,得出把夸张变形艺术手法恰到好处地运用到动画影片创作当中,以恰如其分的夸张变形效果来加强影片的感染力,使动画的艺术魅力得以充分发挥,是我们在艺术创作全过程中始终需要特别注重的问题 关键词:浅谈 影视动画 夸张变形 艺术形式 中图分类号:J954 文献标识码:A 在默片时代,电影主要依靠人物的造型、夸张的表演、剧烈的肢体动作等来制造笑料。动画片也是如此。由于动画片的拍摄对象本身都是没有生命的物体,是用造型艺术手段创作出来的假定性形象,即“以画在平面上的图画或者立体的‘偶’以及物品作为拍摄对象的电影”,因此在剧本、叙事、造型、动作、表情等方面,都可以根据剧情需要进行任意的夸张和变形,使动画片更具广阔的变化空间和丰富多彩的变幻画面 下面从几个不同的角度,来探讨影视动画中夸张的一些表现形式 一 剧本的夸张 动画大师迪斯尼曾经说过:“卡通的首要责任就是把生活和动作卡通化――把事物通过观众的想象呈现在银幕上;而不是把动作或事物真正发生的情况拍摄下来或画出来;要把现实生活中所遇到的事物卡通化,或把我们今天所想的事物变得奇妙而表现出来” 在选择或者编写动画片剧本的时候,应尽量选择充满想象、夸张的故事情节,这样才能充分发挥动画片夸张变形的艺术特性。在剧本创作上,一方面可以营造原创性的幻想空间,另一方面在打破现实生活逻辑概念的同时,还能够建立一个新生的、梦幻般的、更加感人的理想化想象空间。如美国动画电影《白雪公主》、《艾丽斯梦游仙境》、《玩具总动员》、《圣诞夜惊魂》;日本动画片《龙猫》、《千与千寻》;中国动画片《黑猫警长》、《大闹天空》、《哪咤闹海》;欧洲动画片《国王与小鸟》、《美丽都三重奏》等等,这些影片在剧本创作上,基本都是依靠想象和夸张来创作故事情节,这就首先需要创作者打破现实世界的常规法则和逻辑。所以说,“剧本的夸张”是形成动画夸张变形视觉效果的重要前提和基础 《艾丽斯梦游仙境》,讲述了温柔可爱、正直善良的小女孩艾丽斯的一个奇异、荒诞的梦境。在梦中,艾丽斯发现了一个瓶子,便不经意地喝了其中的液体,结果身体一下子变小了。艾丽斯在哭泣无助的情况下,突然出现了一个小蛋糕,蛋糕上面用葡萄干拼成了两个字“吃我”。艾丽斯便按着这个提示咬了一口,于是身体开始变大了,但可怕的是身体在恢复正常之后仍然继续变大。后来,她又遇上了形形色色、能说会道的小动物,如赶时间的小兔子、自己倒茶的奇怪杯子、吐烟圈并会说话的毛毛虫,还有可怕的扑克牌王国等等。影片中一切物品都成了有灵魂、有生命,具有人类的思维方式,彼此之间用语言交流的角色。全片故事充满了荒诞、悬念、惊险和友谊等诸多元素 以上故事情节,完全凭想象、靠夸张创造出来,这也正是动画片最能打动观众的地方 二 叙事的夸张 动画电影在叙事方面,也可结合剧本与分镜头稿,运用夸张和变形的技巧进行原画创作。没有夸张的叙事,就没有艺术创作。在叙事的夸张方面,就是要开阔思路,善于联想,充分发挥丰富的想象力。因此在动画片中运用想象化的叙事模式,是非常必要的动画语言表达形式 譬如,在《猫和老鼠》这种几乎没有对白的动画片中,很多的心理活动都是靠夸张的画面效果来讲述的。其中在描述汤姆猫被美女猫所吸引的时候,设计师将汤姆猫的眼球处理成从眼眶中飞快地跳出来,围绕着美女猫这个它一心专注的目标不停地旋转,并且随后又变成了两颗红心的形状。用如此直观的画面语言告诉观众,汤姆猫爱上了这只美女猫 又如暴力,是在任何出现激烈冲突的敌对双方的故事情节中都必然存在的因素,动画电影也不例外。但有的动画电影对暴力行为的描述却有自己的一套独特的技巧,使观众在看到暴力场面的时候,感受到的不是血腥气氛而是幽默和滑稽。《猫和老鼠》中,老鼠杰瑞被枪打中后并没有血流满地,更没有横尸当场,而是身体上被子弹穿过的部位出现许多透光的小孔。如此夸张的叙事方式,使本来就是一对天敌的猫和老鼠在动画语言的讲述下,映入我们眼帘的只是两个不睦的邻居,为了一些生活琐事的不休争斗和笑料百出 动画艺术中这些夸张的叙事手法,是造型艺术中形象特征的全新组合,是不乏浪漫主义的艺术表现手法 三 造型的夸张 由于动画中角色的假定性,所以动画电影在制作过程中比实拍电影更具有广阔的施展空间。动画中的角色造型,是在事先根据剧情的需要而进行设计、夸张和变形处理的,也就是首先要对具体的角色形象进行性格特征的确定,这是制作动画电影中极为重要的一个环节。动画创作不是对现实生活与大自然的临摹,而是对生活的提炼和对自然界中最具代表性、典型性的事物进行抽取,并将之融入我们对角色的理解之中,进而塑造出性格各异的角色符号,最终展示给观众