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色彩的三属性 制作: 色彩的三属性 明度 色相 纯度 色彩最基本的构成元素 三者虽有相对独立的特点,但又相互关联,相互制约,共同形成一种颜色或一组色彩关系 三属性的变化可以形成色彩的调和感,也能产生不同的心理效应 明度 明度即色彩的明暗程度. 在光谱上,黄色最亮,紫色最暗 具有较强的独立性,可以不带任何色相的特征,仅仅通过黑白灰的关系表现出来 相对明度来说,色相与纯度则没有这种独立性,必须依赖明度显现 同一物象,它的彩照反映了该物象全部要素的色彩关系,而转成黑白照则仅仅反映了物象色彩的明度关系 明度对比 每一种颜色都有自己的明度特征,例如黄色和紫色,一亮一暗,当把它们放在一起对比时,除感觉色相不同外还会明显的感觉到它们之间明暗的差异,这就是色彩的明度对比 由于生理原因,眼睛会在对比中产生对明度认识的偏离 同一种灰色置于亮底之上时,看上去很暗;而置于暗底之上时则似乎变亮了,很难让人相信它们是同一明度色 彩色对比中也是如此,例如橙色在黄色上显得很暗,但在深红底上就变得非常明亮 明度对比中的色彩的认识度 严格地说,所有的视觉现象都是由色彩及其明度造成的.人们能够捕捉到形态的特征,是因为眼睛具有区分不同明度和颜色的能力 在不同的底色上放形状大小相同但颜色不同的图形,则发现清晰度不同 这种由于不同色彩关系引起对形状辨认清晰与否的程度,称为色彩的认识度 明度对比越强,色彩的认识度就越高,图象也就越清晰 色相的对比也可以使我们辨认出形态来,但不像明度对比那样明显 例如:红绿相配,尽管色相对比很强但明度差小,图形的清晰度并不高,还是属于认识度低的配色 相反,浅蓝色的图形与深蓝色的底色相配,尽管是同类色相,但明度差大,却属于认识度高的配色,因而图形的清晰度较高 色相的冷暖和纯度不同对色彩的认识度也有一定影响 比如:在明度相等的情况下,高纯度的暖色旧比低纯度的冷色鲜明突出 结论 在色彩构图中,突出形态主要靠明度对比 因此,要想使一种色彩的形态产生有力的影响,必须使它和周围的色彩有强烈的明度差;反之,想削弱影响就减小明度差 人的视觉对于明暗对比是极其敏感的 引出这样一个事实:当画面出现强明度对比时,引人注目的明暗对比会分散视觉对其他色彩效果的注意力,这就等于减弱了色彩其他性质的力量 正是这个原因,使得一切色彩效果都与控制色彩的明度有关 色相 色相即色彩的相貌 在有彩色体系中,我们能够区分出红橙黄绿青蓝紫等不同特征的色彩 七色光谱可以相连形成一个圆环,这就是色相环 色相环 色相环是研究色彩的重要工具 从色相环上我们可以看到这样的事实,即色彩混合可以产生新色相 色相环图例教材图例1 色的混合 1.加色混合 即色光混合,其特点是混合的次数愈多明度愈高,如红光和蓝光等量混合成紫光,七色混合一起成白光 2.减色混合 即物质性的颜料混合,其特点是混合的次数愈多明度越低,例如三原色等量混合形成灰暗色 3.中性混合 即圆盘旋转混合和空间混合,其特点是混合后的明度为前两者中间效果 ,如果三原色旋转后成中明度灰效果 叠色 减色混合的另一种方式,即在一层颜色上再叠加另一层颜色 如果两种颜色均为透明颜料,所得新色相为稍稍偏向后叠颜色的中间色相,如在红色上在叠加一层透明蓝色,叠出的紫色则稍稍带点蓝色 掌握这种叠色规律,在设计上可以用较少的颜色创造出丰富的效果 空间混合 即在画面上将各种颜色并置,然后离开一定距离,则会发现颜色的混合效果 因为这种混合必须借助一定空间才会有新的感觉,故称空间混合 如果用来混合的颜色面积越小,不同颜色穿插关系越紧密,混合效果越柔和 新印象派的修拉,西涅克等的点彩画法 空间混合原理在绘画中的运用 冷暖与进退 从色相环上看,有些色相使人感觉温暖甚至火热,有些色相使人感到凉爽甚至冰冷,有些则处于中间状态 但中性区在与某些色相对比时,可以形成不同的冷暖倾向,如紫与蓝对比,紫显得暖,而同样的紫与红对比则显得冷 再如,绿与黄对比显的冷,而与蓝对比则显得暖 冷暖与进退 即使是暖色区的色彩,由于相互对比也会产生不同的冷暖感 如黄与橙黄对比,黄显得冷些;紫红与红对比则紫红显得冷些 冷色区的某些色彩在对比之下也可以显得暖些,如蓝紫与蓝比则暖,青绿亦如此 黑白灰的冷暖关系 黑白灰虽为无色但也有冷暖,黑与冷色对比则暖;白与暖色对比则冷,灰也是一样 黑白对比,则黑暖白冷 某种色彩加黑会感到比原来暖些,加白会冷些 色彩的冷暖结论 色彩的冷暖感觉主要来源于对比,也可以说,凡涉及到色彩,都会因为环境因素而产生不同的冷暖感 在色彩对比中,如果冷暖感模糊,色彩感就较差,就会使人产生单调贫乏感 色彩的进退感 暖色较为活跃,因而有膨胀感,突进感 冷色则较沉静,因此会感到收缩,内