张丽波论.docVIP

引 言 杨利民是大庆本土的话剧作家，出身于黑土地的他，在那个广袤无垠、神奇莫测的大荒野中，度过了最富有幻想的青少年时代。“杨利民是大荒野成长起来的，他身上透露着北方人特有的豪爽和真诚，拥有着荒野人民的执着，他用北方工人特有的骆驼精神，在文坛的土地上努力地耕耘。他的表作品有《大雪地》、《黑色的石头》、《大荒野》、《秋天的二人转》等” [1]。二十多年来，杨利民在戏剧、影视，以及文学创作上取得了突出的成就，发表、上演、播映的作品达500万字，被评为我国新时期十名优秀剧作家之一，并荣获中央戏剧学院首届学院奖。他的《黑色的石头》、《大荒野》、《地质师》分别荣获获文华奖、“五个一”工程奖、曹禺戏剧文学奖。纵观杨利民的创作, 他大多运用了现实主义表现手法，来再现现实生活，塑造典型人物，对现实生活逼真描摹。在坚守现实主义，以它为主的同时，穿插运用表现主义和象征主义手法，营造了舞台效果，表现了人物的主观意识。 一、对现实主义的坚守 “现实主义在19世纪作为一种流派出现已确立了完整的理论主张、创作原则，即真实的反应人生，再现生活现实，在揭示社会矛盾的同时又从中发掘了隐藏在社会深层的规律，体现了对当时社会现实的深刻反思。”[2] 现实主义最根本的意义就是真实客观地再现社会现实，塑造典型环境中的典型人物，对社会关系和矛盾运动的理解。伟大的哲学家黑格尔说过作品所表现的是真实的生活，是反应全民族的客观的关照方式。杨利民话剧作品的一个最显著特点，就是闪耀着现实主义的审美光彩，他善于用再现生活片段的审美方式去增强小说的艺术表现力从而达到要表达的艺术效果。 “石油工人出身的杨利民，以朴实、深情而又执着的方式走上了赞美普通石油工人、松辽人民的创作之路。他在创作上习惯表现出的事物的本质、质朴，凝重的风格，这些都源于他对现实主义传统、现实主义内在的执着的追求。”杨利民的很多作品中都真实地再现了当时的客观现实，如《黑色的石头》中表现了当时石油工人恶劣的生活环境，杨利民在创作中并没有对环境进行过多的修饰，就是实实在在的再现了东北寒冷恶劣的环境。剧中的庆儿为了给工友买烟，甚至要趟过沼泽地、暗沟、到打渔的窝棚才能买到，回来后被蚊虫咬的全身都肿胀了起来，这生动的再现了石油工人艰苦的自然环境。在剧中石油工人的精神生活枯燥单调，当秦队长用回亿自己当年创业时的艰苦情景，去对青年工人进行艰苦奋斗的传统进行教育时，全场一开始时鸦雀无声，突然，青年工人大宝子肆无忌惮地唱起了“年三十，无月光，生产队里开大会，诉苦把冤申……”] [3]会场立刻被他弄得哈哈大笑，秦队长也哭笑不得。所有的这些又是杨利民对当时石油工人精神生活的一种再现。 杨利民在运用现实主义的创作方法时还塑造了适合时代特点的鲜活的典型形象。在典型的环境中，具有某种典型意义的人物形象，他们是真实存在的，而且能够真实的反映生活的本质这样的形象。 作者在石油大会战的艰苦条件下，成功的塑造了一批为祖国石油事业献身的典型人物形象。如《地质师》中的“骆驼”形象洛明，他是地质学院的学生，也是学生干部，有人生理想和事业追求——想成为一名地质师，为祖国的石油事业贡献力量。洛明执著地信守着当年的誓言，像骆驼一样在艰苦中跋涉，向下，一直向下，走进一个沉甸甸的世界里。在这个世界里，洛明享受在这个人经验的狭小范围内所不能找到的宁静和安定。洛明的妻子铁英曾经这样介绍洛明的经历“在油田实验去前线待了十几年，天天出去收集资料，吃不好睡不好，熬夜，住的条件又差，甚至床下还长着草跳着蛤蟆。冬天时，外头刮大风，里面刮小风，再好的身体也禁不住这样的坏境……文化大革命时，造反派又到处追他……有一次，他去实验井取资料，正赶上下大雨，一不小心掉进泥坑里。”[4]又如刘仁，他为了调查石油在长途运输中散热系数，竟然在零下四十五度的天气里站了十几个小时，他就那样一动不动的站着，迎着刺骨的风雪，坚守着自己的岗位，忠于皇天不负有心人攻克了石油外输的难题，但他的双脚却永远离开了他。杨利民不仅赋予了话剧人物鲜明的活生生时代精神，而且还挖掘出他们那种忠于国家，忠于党的崇高的信念。更表现出人物灵魂深处的不可磨灭的忠诚的信念。 “现实主义有历史性的维度，这就要求真实摹写复杂的社会关系，并且反映出复杂的社会关系的矛盾运动过程，即在真实表现历史的同时，透露出剧中的矛盾所在。”[5]杨利民在其话剧中真实的写出了当时复杂社会关系的矛盾运动过程。在《黑色的石头》中由于生活条件的艰苦导致了石油工人之间的一系列矛盾。庆儿对受伤的小雁倍加爱护，大黑却在心情烦躁，又缺乏食物而饥恶的情况下无情的杀了小雁，做了他的下酒菜。当庆儿发现这一切后，心上像是插了无数把利刃一样，痛苦的啜泣，不亚于失去了亲人的痛苦。从这个细节中可以看出庆儿是一个既善良内心又有些孤寂，柔弱而又多愁善感的小男人形象，以及大黑性格中粗野的