解读范宽溪山行旅图(汉上堂制作).pdf

1 2 3 4 5 6 • 解析范宽 《溪山行旅图》 • 1、 观画者的视角。 • 刘宬 • 画面中，山路的点醒，使前景给 人以一种俯视的感觉；而后景的 • 一、 作者及作品背景。 巨峰则不太容易做到这点，由于 • 范宽生卒年月不详，本名中正， 画幅本身的尺度较大及山势表现 字中立，北宋山水画家，生活于 出的雄伟，使观画者本能地以类 北宋前期，名列北宋山水画三大 似仰视的角度去观赏。作者的做 名家之一。陕西华原（今耀县） 法是突出了山顶的点苔，并配以 人。因为他性情宽厚，不拘成礼， 自上而下由密及疏的皴擦。如此， 时人呼之为“宽”，遂以范宽自 使整观此图，视角达到统一。此 名。 《宣和画谱》著录其作品58 外，从前景看，让人有置身其中 件。传世有 《溪山行旅图》， 之感，而联系后景，可以发现一 《雪山萧寺图》， 《雪景寒林图》 个问题，现实中是没办法将这些 等等。 在范宽上述作品中， 景色自上而下同时映入眼帘的， 《溪山行旅图》可谓是其代表之 显然，作者在表现时参入了更多 作。 《溪山行旅图》为绢本设色 的主观因素，这种表现方式也在 立轴，横103.3厘米，纵206.3厘 其后更多的被称为“全景山水” 米。藏于故宫博物院。米芾在 的绘画中得到体现。 《画史》中提到“山顶好作密林， • 2、 画面的布局。 从此趋劲硬”。郭若虚也曾在 • 《溪山行旅图》中，前景占了大 《图画见闻志》里说，范画“如 约三分之一的空间，后景则占据 面前真列，峰峦雄厚，气壮雄逸， 了剩余大约三分之二的画面。先 笔力老健”。这些描述在 《溪山 看后景的巨峰，虽然有山头若干， 行旅图》中都得以充分表现。成