油画藏品保护技术要点及推广意义.docVIP

油画藏品保护技术的要点及推广的意义随着我省博物馆、美术馆、纪念馆等公众文化设施的壮大与发展，相当一部分优秀的油画作品进入了博物馆、美术馆。加上自新中国成立以来建立的多种纪念馆，其长期陈列的优秀油画作品（如表现战争题材、伟人生平等大型作品），随着时间的推移已经成为全社会优秀文化艺术遗产的一部分。 ????从我省油画发展的历史与现状的角度，由于广东自近现代以来一直处于对外的前沿，并在清代出现了“早期的广州外销画”（相当一部分现藏于香港艺术馆）。在近代，我省更有李铁夫、冯钢百等最早出洋学习油画艺术这样的在中国美术史上有重要影响的油画艺术先驱者，还产生过比较重要的同样留学海外的油画艺术家如司徒乔、符罗飞、余本、赵兽、谭华牧等。到了20世纪下半叶，更是进入了广东油画的繁荣时期，涌现了一批卓有成就的油画艺术家和在中国美术史上占有重要位置的油画作品。这些作品都正作为艺术珍品被博物馆、美术馆收藏：如广州美术学院美术馆、广东美术馆藏的李铁夫、冯钢百的重要油画作品；另外，我省多座专题纪念馆也陈列或收藏着相当部分的大型油画作品，这些作品大部分是在我国计划经济时期，国家集中全国当时最优秀的油画家创作的大型历史画（如著名油画家何孔德、高泉、沈尧伊等为虎门鸦片战争纪念馆创作的一批历史画），还有象鲁迅博物馆、广州农民运动讲习所等藏著名油画家汤小铭、陈衍宁、伍启中等人创作的油画作品；开平美术馆藏司徒乔的巨幅油画作品《天山牧马》。这些油画作品正成为我省乃至我国不可多得的宝贵的文化财产。 （一） ????油画作为西方一门传统的绘画艺术，与中国画一样，同样在人类的整个艺术史中占有相当于重要的地位。在我国美术事业相当繁荣的今天，优秀的油画作品必然会在我省博物馆、美术馆占有一席之地。然而，在我省及至全国，油画由于是“舶来艺术”，对它的保护和修复方面技术的研究与应用，相对其它材质的画种在这方面的工作，显得明显滞后。20世纪50年代初，我国曾派学生留学前苏联试图学习这方面的技术，后来因不断的政治运动产冲击，一直处于停滞状态。真正引起重视是在80年代初法国巴黎美术学院的油画材料与技法专家宾卡斯教授夫妇前来我国讲课并为已故艺术大师徐悲鸿先生的一件油画进行了修复工作。之后随着我国的改革开放政策，我国与世界各国和地区的文化艺术交流有了很大的改善。我省先有油画家林宏基油画作品《步步高》（现存广东美术馆）被邀赴美国展出，展览主办方对其作品进行了一番加固和修复，使作品至今仍焕发着其画面鲜活的魅力。之后，上海油画雕塑院在上海市政府的支持下，免税从美国引进了油画修复专用设备及相关技术，成功地修复了艺术大师刘海粟的一批油画作品。广州美术学院也开展了该学科的研究，并修复了胡一川等著名画家的一批油画作品。广东美术馆先后聘请台湾地区有关专业人员到该馆主持修复了李铁夫、冯钢百的部分作品。广东美术馆的有关专业人员先后修复了油画家谭华牧、徐坚白、项而躬、汤小铭、雷坦、刘仁毅等艺术家的油画藏品。及时地保护了该馆的一些珍贵藏品。 （二） ????油画的保护与修复在西方早已作为一门专业技术被广泛应用。在日本和台湾地区、香港特区也相继开展对该专业的研究与应用。我国内地涉足该专业较系统的研究时间不长，应该说，这方面的工作仅处起步阶段，远远落后于欧美先进国家。然而，我们的油画由于发展历史较短，一段时期以来特别是对其材料、技法缺乏深入研究；缺乏学习与比较。从画布到底子、支撑架、媒介剂、颜料保护光油等各方面在相当长的一段期内是比较不太考究，以至目前我省油画藏品相当部分在保护和修复方面存在着不少问题，其较集中有以下若干的表现： ????1、?由于我省地处亚热带地区，一年中大部分时间空气气温偏高，湿度大，油画藏品未进入专业收藏机构前相当部分存在不同程度受潮，严重的有霉变现象。其结果是油画的基底涂层和颜料层脱胶，与画布产生分离现象，画布纤维霉变。 ????2、?20世纪是我省油画艺术取得丰硕成果的世纪，在上半叶我国社会动荡、战事频繁，相当部分油画作品从内框上拆下来，多张叠在一块捆卷起来，随艺术家到处辗转漂泊，日子一长，势必造成画面上干透的颜色层产生龟裂，甚至剥落。 ????3、?新中国成立后，一批优秀的油画艺术家以饱满的爱国激情创作了不少佳作。但由于当时国家百废待兴，绘画条件较简陋（除个别画家如冯钢百先生等千方面计从海外购进外国优质的油画颜料、画布及调色油），因此画布的选择上有亚麻布，但也有用薄棉扣布、粗麻袋布）也无法太讲究。并大量使用很易生锈的铁钉固定画布。加上颜料特别是媒介剂的欠缺，有些油画甚至在调合颜色时采用工业用的松节水，加上长时期以来缺乏科学的保护层覆盖画面，导致仅仅经过四五十年的时间，画面暗部颜色迅速变黑，缺乏光泽和色彩变化；亮部颜色变粉发灰、颜色层的附着力比较脆弱。 ????4、?在国