《中国美术简史》课程7讲解材料.ppt

中国美术简史;教 学 要 求;第七章 元代美术;第一节 概述;;第七章 元代美术第一节 概述;第一节 概述;彩瓷;元代青花瓷; 在2004年7月13日?举行的2004春季艺术品拍卖会上,元代青花瓷器玉壶春瓶拍卖了88万元。;最贵的瓷器;曾被用来装光盘 如今估价千万美元 ;鬼谷子下山图青花瓷罐仿品;;;今日青花餐具;青花瓜竹葡萄纹菱口盘 元;元青花人物牡丹纹盖罐;元青花缠枝牡丹纹梅瓶;元釉里红松竹梅纹玉壶春瓶;元青花釉里红开光镂花盖罐;第七章 元代美术第二节 元初画坛上的“复古”思潮;秋郊饮马图 元 赵孟頫;浴马图 元 赵孟頫;鹊华秋色图 元 赵孟頫;红衣罗汉图 元 赵孟頫;赵孟頫书法;道德经局部 元 赵孟頫;膽巴帝师碑元 赵孟頫;秀石疏林图 元 赵孟頫;山桥探海图轴赵孟頫;;影响;第七章 元代美术第二节 元初画坛上的“复古”思潮;山居图　元　钱选;山居图局部　　钱选;秋江待渡图　元　钱选 ;云横秀岭图　　高克恭 ;秋山暮蔼图　元　高克恭 ;二马图 　元　任仁发;　　　　他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。 ;二马图之一 　元　任仁发;人马图　元　任仁发　美　克里夫兰艺术博物馆藏;神骏图　元　任仁发美国哈佛大学福格美术馆藏;水凫鹥图　元　任仁发　;第七章 元代美术第三节 “元四家”的山水画艺术;一、文人画形成的历史条件;第七章 元代美术第三节 “元四家”的山水画艺术;第七章 元代美术第三节 “元四家”的山水画艺术;第七章 元代美术第三节 “元四家”的山水画艺术;富春山居图 黄公望;富春山居图局部;富春山居图局部;天池石壁图轴黄公望 ;黄公望山水画的艺术??格;九峰雪霁图 元 黄公望;《九峰雪霁图》赏析;黄公望;第七章 元代美术第三节 “元四家”的山水画艺术;葛稚川移居图元王蒙;清卞隐居图元王 蒙;秋山草堂图　元　王蒙;春山读书图元王 蒙;虞山林壑图元倪 瓒;渔庄秋霁图 元 倪瓒;容膝斋图元倪 瓒;江岸望山图轴　元　倪瓒;仿倪瓒疏林远岫图轴 明 安绍芳;梧竹秀石图　元　倪 瓒;双桧平远图元吴镇;溪山高隐图元吴 镇;洞庭渔隐图 元 吴镇;芦滩钓艇图　元　吴镇;渔父图轴　台北故宫博物院藏;　　　中国山水画在长期的发展中，为了更好地表现各种树石的特点，根据各种山石不同的地质结构和树木表皮状态，加以概括而形成了许多行之有效的表现程式，如表现山石的皴法就有披麻皴、折带皴、斧劈皴、雨点皴、卷云皴、荷叶皴等十多种。; 在这些表现程式的应用上，反对照搬，主张灵活运用，所以不断有所发展。在山水画的笔墨技法上，也较人物画、花鸟画更为丰富多变。如笔法中包括上述的山石多种皴法和点苔法等；墨法中湿者为“染”，干者有“擦”，趁湿相化为“破墨”，以干累积为“积墨”等等，可见中国古代山水画也同样形成了自己独特的艺术传统和体系。;第七章 元代美术第四节 水墨写意花鸟画兴盛;;;;墨梅图元王冕;墨梅图　元　王冕;墨梅图　元　王冕;南枝早春图元王冕;桃竹锦鸡图轴　元王渊;岁岁安喜图王渊;溪凫图　元　陈琳;四清图卷　 元　 李衎;修篁树石图元李衎　;竹石图 元李衎;清閟阁墨竹 元柯九思;双竹图轴 元 柯九思;幽篁戴胜图　元　赵孟頫;墨竹图卷 　元 管道升;拳石新篁图 元 顾安;墨竹坡石图元高克恭;棘竹幽禽图元张彦辅;竹石图轴 元 方崖;第五节 寺观壁画;山西洪洞广胜寺元杂剧壁画;广胜寺壁画元杂剧脸谱;广胜寺壁画元杂剧脸谱;元代襦裙半臂;元代襦裙半臂;一、山西芮城永乐宫壁画;朝元仙仗图;朝元仙仗图　网友摹本;朝元仙仗图　网友摹本;钟离权度吕洞宾 永乐宫壁画;永乐宫壁画　仙曹 ;永乐宫壁画 五岳之一;永乐宫壁画 三元将军;永乐宫壁画 玉女;祥云 ;永乐宫壁画 玄元十子之一;二十八宿之一;朝元仙仗图　　网友摹本;永乐宫壁画有何艺术价值？;元代官吏便服; 　c.永乐宫壁画的表现技巧有惊人的成就,无论是豪放洒脱的线描, 还是金碧辉煌的重彩贴金、描金、勾填,都极为熟练,形象的刻划气韵生动,至少可以说是保持了宋代绘画风格；;; 山西永乐宫壁画