第3章 中国电影史教学教案.ppt

第三章 中国电影的简史;中国是全世界屈指可数的电影大国之一。在时间维度上，中国电影史的进程与世界电影史基本保持同步。但因国情不同，中国电影的历史演进有着自身鲜明的特点。近一个世纪以来，中国几代电影人辛勤耕耘，在不同历史时期为中华民族电影事业的兴盛作出了各自的努力与贡献，涌现了一大批为中国观众喜闻乐见，亦受国际影坛瞩目的优秀影片。了解中国电影历史发展的总体轮廓，对提高电影鉴赏水准大有裨益。;3.1 旧中国电影(1905一1949);1896年8月11日晚，在中国电影发祥地上海的一处私家花园“徐园”所举办的游艺活动中，首次出现了当时称为“西洋影戏”的《马房失火》等十余部电影短片，它们被穿插在杂耍节目之间放映，此时距1895年12月28日电影诞生之日尚不足一年。虽然中国民众很早就接触到电影，但“西洋影戏”在清王朝统治下的命运并不美妙，1904年慈禧太后70寿辰，英国驻北京公使进贡一套电影拷贝及放映机在宫里献映祝寿，却因放映过程中不慎失火，被慈禧斥为“不祥之兆”，从此在紫禁城内禁映电影。; 1905年初夏时节，北京丰泰照像馆经营者任庆泰(字景丰)主持拍摄了中国第一部影片——由京剧泰斗谭鑫培主演的《定军山》“请缨”、“舞刀”等片断，当时出现“万人空巷来观之势”，由此奠定了中国电影的起始点。 ;《定军山》2005 导 演： 安战军主 演： 杨立新 谭元寿 梁镜珂 郝荣光 吕中;丰泰照像馆旧址;;郑正秋编剧、张石川1923年导演的《孤儿救祖记》为中国的第一部长故事片。上映后，受到热烈欢迎。 ;据研究者统计，1923年以前，中国电影人共摄制大约50部故事片，除《阎瑞生》、《海誓》、《孤儿救祖记》等8部属长片正剧之外，其余都是一二十分钟的短故事片，“其中有24部可确认属于喜剧类型”。从喜剧占如此高的比例来分析，中国早期电影的取材与型态从一开始便具有融合本土娱乐文化和域外文化的倾向。此外，在文明戏痕迹中还折射出创作者迎合“恋爱自由”、“劳工神圣”新时尚的企图，为我们了解早期国产片的创作面貌提供了一个难得的标本。 ; 从20年代中期开始，国内出现了私营电影业畸形繁荣的局面。1922年2月，??石川、郑正秋、周剑云等人率先筹建“明星影片公司”，此后，该公司成为旧中国规模最大、出品最多、历史最长的一家制片机构。据《中华新业年鉴》统计，1925年前后在国内各大城市注册的电影公司多达175家，仅上海一地就有141家。 ;然而，其中有不少实乃投机钻营的“一片公司”，这些片商往往凑集一笔资金贸然开拍，因片子粗制滥造很快就销声匿迹了。通过激烈的市场竞争与淘汰，在当时影坛上逐渐形成了“明星”、“天一”、“联华”三家大公司三足鼎立的格局。;《玉梨魂》1924 编剧 郑正秋 导演 张石川 主演 王汉伦 杨献斋;影片名称：??劳工之爱 明星影片公司1922年出品?? ? 长度：??30分钟 片种：喜剧（闹剧）;这一时期，中国电影人对电影艺术的本体认识大体上形成了“影戏”理论的观念。侯曜于1925年编写的《影戏剧本作法》一书在当时颇有影响，他开宗明义地提出：“影戏是戏剧中之一种，凡戏剧所有的价值它都具备。”周剑云也把无声电影归结成一种“不开口的戏，是无色无声的戏，是用摄影机照下来的戏“。而顾肯夫的立论更加彻底：“既名影戏，自当以戏为体。影为客，戏为主也；以影传戏也。” ;总之，这是一种将“戏”当作立足点与出发点，一切为“戏”服务的电影美学观。与此同时，在中国电影理论的源头还存在着另一种强调电影艺术特殊性的见解，最早在1924年出版的《影戏学》一书中即有过明确的表述。 ;对中国早期电影的基本面貌，柯灵发表过精辟的论述：“在所有的姐妹艺术中，电影受‘五四’洗礼最晚。五四运动发韧以后，有十年以上的时间，电影领域基本上处于新文化运动的绝缘状态。……早期的国产电影，不容一笔抹煞。但就总体而言，鸳蝴气和文明气，封建文艺的流风余韵，是笼罩银幕的主要倾向，和新文化主流径渭异途。” ;《挂名的夫妻》1927 编剧：郑正秋 导演：卜万苍 主演：阮玲玉;编剧：郑正秋 导演：张石川 主演：郑小秋 胡 蝶;《故都春梦》1930 编剧 朱石麟 导演 孙 瑜 主演 阮玲玉 王瑞麟;《美人计》1927 编剧 朱瘦菊 导演 陆 洁 朱瘦菊 史东山 主演 史东山;《野草闲花》1930 部分歌唱配音片 导演 孙 瑜 主演 金 焰 阮玲玉;《歌女红牡丹》1931 导演??张石川?? 主演??胡蝶 龚稼农???夏佩珍;《一剪梅》1931 导演 卜万苍?? 主演?? 阮玲玉?????金