第三章五代两宋美术鉴赏教学文稿.pptVIP

绢本 设色 41×68公分 北京故宫博物院藏此为画家山水画的代表作。有四段，分别为春夏秋冬四时景色，并且穿插人物活动，四段画面，主题鲜明，布置结构严谨，树木笔法劲挺，楼宇界画极为工整。刘松年的老师的张敦礼是李唐的学生。但其画风要比李唐收敛精细。可能?因为李唐多所取北方山水为描写对象，而刘松年则多依据眼前所见，描写西湖一带风光。 马远为宁宗朝画院待诏。此画构图洗练，打破了北宋以来的全景式构图，在笔法上继承了李唐等人的画法。下笔爽利果断，方硬峭拔。全图虚实相间，使咫尺画面产生了空旷之感。马远的画风对后世产生了很大影响。这种以偏概全的构图法多见于马远的山水作品之中。因此与同时代的画家夏圭并称马一角、夏半边。在学术上也有人认为这种取一角半边之景的构图法，是意在抒发南宋偏安，山河沦陷的政治感慨，但这种观点过于牵强附会。其实宋朝国都南迁之前，山水画家多生活在北方的开阔大地，宜于全景的把握，诸如范宽的《溪山行旅图》就属此例，画的是关中一带的景色。而南宋画家则生活在环山的西湖边，因而无论从哪个角度来看，都只是局部取景，而不可能看到西湖四周山峰的全貌。 夏圭绢本 设色29×306公分美国纳尔逊-艾琼斯博物馆藏 夏圭与马远为同时代的画家。该画为江南雪景，笔法苍劲浑厚，山石多用小斧劈皴和短线条秃笔直皴，从而取得了即方硬又苍润的效果。由此可知夏圭与马远虽同师李唐，但又各有所长。马远用笔刚健而露，夏圭则趋于含蓄。此幅尤为明显。画左侧署臣夏圭。 ２、两宋花鸟画： 一代昏君，妙手丹青－－－－徽宗赵佶 画院的飚升－－－－翰林图画院　成为科举制度的一部分，称之为画学，分佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科，之外学说文、尔雅、方言、释名等古文学，加强画外修养。 ３、两宋文人画 苏轼、米芾、晃补之、宋子房等人集文人，士大夫，画家三重身份为一身，为人超凡脱俗，画力不同凡响，格调高远，见解品评精变，极有号召力。 　　a. 多才多艺-----苏东坡。 　　b．亦颠亦狂的－－米南宫（米芾） 　　c．清淡古雅的李公麟白《五马图》析 　　d．梁楷泼墨------豪放天真《泼墨仙人图》析 4、两宋历史风俗画： 背景资料 张择端《清明上河图》析 一代昏君，妙手丹青－－－－徽宗赵佶 赵佶（1082－1135）,北宋徽宗皇帝,在位二十五年，（1082－1135）。在他主政时期，奸臣当道，穷奢极欲，国库空虚，民不聊生，内忧外患，纷至踏来。宣和七年（1125）金兵南下，年底，传位与赵桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，与儿子一起沦为亡国之君，最后后死于五国城。 赵佶是一位艺术家皇帝，他终日潜心迷恋于书法和绘画，无心坐在龙椅上处理庞大的大宋政事，他先是启用当时的足球明星高俅，封他为殿帅府太尉，接着又重用蔡京、童贯之类，把一切朝政都交由这几个人处理。而他则狠抓文化艺术事业，并亲自掌管翰林图画院，给画家以优厚的待遇，鼓励他们创作优秀的作品，像米芾、张择端等一代大师遂应运而生。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，扩充翰林图画院，将御府所藏历代书画辑编成《宣和画谱》等书。 他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的的推动和倡导，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。这位亡国皇帝政治无能，生活穷奢，但是艺术造诣极深，吹弹、书画、声歌、词赋无不精工极研，堪称一代大家。平生著作极多，都散佚无存。存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等图。有词集《宋徽宗词》。 赵佶的书法，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长，创造出别具一格的“瘦金书”体。“瘦金书”是书法史上的一项独创，其特点是瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”。这种书体，这是一种非常成熟的书体，赵佶把它的艺术个性发挥得淋漓尽致，后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。正如《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”传世书帖有《草书千字文》、《闰中秋月诗帖》等。 赵佶（1082-1136）即宋徽宗。宋代皇帝，画家。为帝时不励精图治，惟穷土木，崇奉道教，任用蔡京、梁师成、李彦、童贯、朱? 、王辅等，时称六贼。政治腐败，民不聊生。靖康元年（公元1126年）十一月，金兵攻进教城汴梁，赵佶、赵桓、以及赵氏宗族、亲属等三千多人，都做了金人的俘虏。后死在“五国城”（今黑龙江省依兰县）在位期间，为“画院”搜罗绘画人才，提倡柔媚的画风。 他擅长花鸟画，受吴元瑜影响，书法师黄庭坚，后自创一种瘦劲锋利，如“屈铁断金”的“瘦金体”。据说他画鸟雀，常用生漆点睛，小豆般的凸出在纸绢之上，十分生动。陆续