七、晚遊六橋待月記袁宏道.docVIP

七、晚遊六橋待月記　 袁宏道 題　解 本文選自袁中郎全集。明神宗萬曆二十五年（西元一五九七年），袁宏道經多次陳請，在辭去吳縣（今江蘇蘇州）知縣後，與友人首次遊賞杭州西湖，並寫下十六篇西湖遊記，本文為其中的第二篇。 六橋，指映波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹六座橋，自南而北橫貫於蘇堤之上，向來是賞春的最佳景點。袁宏道由此描寫西湖春光月景之美，展現與眾不同的審美眼光。全文用語清新簡鍊，文筆雋永生動，寫景中蘊涵作者清高自賞的脫俗性靈，不僅為古代山水遊記之代表作，也是晚明小品文的典範。 本文雖是一篇遊記，但晚明文人卻稱之為「小品」。「小品」一詞，早在六朝便已出現，到了明代末葉，篇幅較短的文字也被稱為「小品」，包括遊記、雜記、日記、序跋、書信等，涵蓋範圍頗廣。多以深入淺出的方式，夾敘夾議地說明道理，或是生動活潑地記述事實、抒發情懷，是明清時期極為盛行的散文形式。 作 者 袁宏道，字中郎，號石公，明湖廣公安（今湖北公安）人。生於穆宗隆慶二年（西元一五六八年），卒於神宗萬曆三十八年（西元一六一○年），年四十三。 袁宏道自幼聰慧，善詩文，年十六為諸生時，便在城南結詩文社，自任社長。萬曆二十年（西元一五九二年）中進士，任吳縣知縣。累官吏部驗封主事、稽勳郎中等職。處事果斷嚴明，政績斐然。因生性灑脫，不願囿於仕宦生活，又迫於生計，曾三度出仕，三度辭官。 袁宏道與兄宗道、弟中道，並有才名，時稱「三袁」，為晚明公安派的代表人物。提倡文學應「獨抒性靈，不拘格套」，反對李攀龍、王世貞等人復古、模擬的主張。作品豐富，詩歌、尺牘、傳記、序跋等，皆情真意摯，頗能呼應「從自己胸臆流出」的獨創精神。所作山水遊記極富特色，卓然成家，造就晚明小品文創作的繁榮局面。而其重視小說、戲曲及民歌在文學上的地位，無論在當時或後代，都影響深遠。著有袁中郎全集。 　 課文與注釋 西湖最盛，為春為月。一日之盛，為朝煙，為夕嵐。 今歲春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發，尤為奇觀。石簣數為余言：「傅金吾園中梅，張功甫玉照堂故物也，急往觀之。」余時為桃花所戀，竟不忍去湖上。 由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十餘里；歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛，多於堤畔之草，豔冶極矣。 然杭人遊湖，止午、未、申三時，其實湖光染翠之工，山嵐設色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚。 月景尤不可言，花態柳情，山容水意，別是一種趣味。此樂留與山僧遊客受用，安可為俗士道哉！ 1.西湖　在今浙江杭州西郊。有錢塘湖、明聖湖、金牛湖等別名。因湖在城西，故名西湖。三面環山，景物佳妙，自古即為遊覽勝地。 2.嵐　山間的霧氣。 3.勒　抑制；約束。 4.石簣　陶望齡，字周望，號石簣，明浙江會稽（今浙江紹興）人。萬曆年間進士，為袁宏道好友，二人曾同遊西湖。 5.傅金吾　明人，生平不詳。為杭州士紳，有花園在西湖小洲。金吾，官名。漢有執金吾，掌京城禁軍，明代由兵馬指揮使掌其事。傅氏或任此職，故稱之。 6.張功甫　張ㄗ鎡，字功甫，號約齋，南宋人。能詩善畫。嘗闢地十畝，種植古梅，並築室以賞梅，室名玉照堂。 7.急　遽；立刻。 8.去　離開。 9.斷橋　在西湖孤山下，白堤東端。本名寶祐橋，又名段家橋。一說孤山之路到橋頭而斷，故唐以後稱之為斷橋。 10.蘇堤　為宋哲宗元祐年間，蘇軾任杭州知州，取西湖中積泥所築長堤。南自南屏山，北接岳王廟，橫截西湖為裡、外二湖，又稱蘇公堤。 11.綠煙紅霧　形容柳綠桃紅，如煙似霧的繁盛景象。 12.彌漫　遍布；充滿。 13.歌吹為風，粉汗為雨　歌聲和吹奏聲像風一樣四處飄揚，遊湖仕女和著脂粉的汗水像雨一樣不停落下。形容西湖遊人眾多，熱鬧非凡。吹，吹奏竽、簫等樂器的聲音。為，如；像。 14.羅紈　質地細軟輕柔的絲織物。此指穿著羅衫紈褲的盛裝遊客。羅，輕柔的絲織品。紈，細絹。 15.豔冶　豔麗。同時形容遊人與花木。 午、未、申三時　指上午十一時至下午五時。古代以十二地支記時，每一地支代表一個時辰，每一時辰為今之兩小時，午時即指上午十一時至下午一時。餘類推。 16.山嵐設色　夕陽餘光映照山中煙霧之氣，渲染出美麗的色彩。設色，作畫時，以顏料渲染而形成各種美麗的色彩。 17.夕舂未下　指傍晚時刻。夕舂，即下舂。本為夕陽西下之時，此用指夕陽。舂，以杵臼搗去穀物皮殼。 18.遊客　真正懂得遊賞之趣的人。此為作者自指。 19.受用　享受；享用。 賞 析 袁宏道的遊記風格獨特，引人入勝，原因之一在能見人所未見的山川名勝之妙，展現出別具一格的美感，本文即是其中典型之作。 文章一開始棄繁就簡，直接指明西湖最美乃在春、月之景。再從四季言及一日，並凝聚在一日之「朝煙」與「夕嵐」，為全文的遊訪、待月，鋪下美麗而值得期待的賞玩起點，隱約透露與眾不同的審美眼光。以下的描寫就緊扣這種與世俗迥異的自得姿態。