中国音乐史与名作欣赏 课件-第八讲.ppt

第八讲 汉唐时期古琴艺术的发展 1、“目送归鸿，手挥五弦”： 汉魏六朝时期的古琴艺术 2、“泠泠七弦上，静听松风寒”： 隋唐五代时期的古琴艺术 1、“目送归鸿，手挥五弦”： 汉魏六朝时期的古琴艺术 司马相如与琴 蔡邕与《琴操》 阮籍与《酒狂》 嵇康与《广陵散》 （1）司马相如与琴 司马相如（约前179—前117) （2） 蔡邕与《琴操》 蔡邕（132—192年） ： 字伯喈。“焦尾琴”、“柯亭笛” 创作琴曲：《蔡氏五弄》 《琴操》二卷：较早的琴学专著 介绍早期琴曲作品： 五曲、十二操、九引 河间杂歌二十一章 （3） 阮籍与《酒狂》 阮籍（210—263年） “阮氏家族”，“礼岂为我设”，嗜酒，“常率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄痛哭而返。” 作品欣赏：琴曲《酒狂》 相传为阮籍所作，姚丙炎打谱。 此曲最早载于明代朱权《神奇秘谱》中，其解题云：“籍叹道之不行，与时不合，故忘世虑于形骸之外，托兴于酗酒，以乐终身之志。其趣也若是，岂真嗜于酒耶，有道存焉。妙在于其中，故不为俗子道，达者得之。” （4）嵇康与《广陵散》 嵇康（223—263） “越名教而任自然”，临刑前弹《广陵散》 创作琴曲：《嵇氏四弄》 音乐理论：《声无哀乐论》、《琴赋》 《广陵散》：题材源于聂政刺韩王。 结构：共 45段，六部分 开指1段：引子 小序3段、大序5段：主题呈示 正声18段、乱声10段：核心部分 后序8段：结束全曲 作品欣赏：琴曲《广陵散》 又名《广陵止息》，汉魏时即已流传。 此谱最早见于明代《神奇秘谱》。朱权解题云：“《广陵散》曲，世有二谱。今予所取者，隋宫中所收之谱。隋亡而入于唐，唐亡流落于民间者有年。至宋高宗建炎间复入于御府。仅九百三十七年矣。予以此谱为正，故取之。” 《广陵散》以正声为主体，深入细致地展现了聂政的思想情绪从怨恨到愤慨的发展过程。正声之前主要表现对聂政命运的同情与慨叹；正声之后则主要表现对聂政英勇壮举的歌颂与赞美。 思考与拓展：不同版本的《广陵散》 20 世纪50 年代，管平湖先生打谱的《广陵散》终于使这一古曲重获新声。全曲长达近23 分钟。后为适合舞台演奏，不少琴家演奏了节缩本，风格各异。另外，也出现了根据此曲而创作的筝曲、管弦乐曲、小提琴与钢琴奏鸣曲等。你能否全面收集这些音响资料予以赏析，谈谈你对这些节缩本、改编（创）本作品的看法，以及你对传统与创新之间的一些思考。 2、“泠泠七弦上，静听松风寒”：隋唐五代时期的古琴艺术 琴家董庭兰、陈康士 琴曲《梅花三弄》 琴歌《胡笳十八拍》 （1）琴家董庭兰、陈康士 董庭兰（约695-约765） 开元、天宝间著名琴师，最善《胡笳》曲，并将之整理流传，作有《颐真》曲。 高适《别董大》“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。 陈康士（僖宗（874-888）时人） 晚唐琴家，用减字谱整理了大量琴曲传于后世。曾据屈原同名诗作创作琴曲《离骚》。 作品欣赏：琴曲《离骚》 陈康士曲，管平湖打谱。 本为九段，经后人加工，至明初有十八段与十二段两种版本。现存最早的谱本载于《神奇秘谱》，共十八段，经管先生打谱后得获新声。 《离骚》：共18段，三部分。 引子：叙述性音调，如歌如诉 主旋律：低沉悲愤和高亢豪爽二种对比音调 交替变化出现 尾声：缓慢低沉，悲愤、忧伤中结束 （2）琴曲《梅花三弄》 《伯牙心法》云：“以梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。” 作品欣赏：琴曲《梅花三弄》 最早见于明代朱权《神奇秘谱》中，共十段，描绘了梅花静态与动态时的音乐形象，极富美感。 全曲可分为两部分。第一部分即前六段，其中第二、四、六段就是被称为“一弄”、“二弄”、“三弄”的乐段。清澈透明的泛音奏出这优雅流畅的曲调，节奏活泼而富于动感，表现了梅花恬静端庄、清丽雅洁的神韵。 第二部分是乐曲的高潮部分，它用一系列急促的节奏和不稳定乐音，表现了动荡不安的气氛，并用频繁变换的音区和音程的大幅跳动，生动刻画了梅花在严寒劲风中迎风摇曳、傲然挺立的形象，将全曲推向高潮。 （3）琴歌《胡笳十八拍》 蔡琰生平（约177年—？） 博学识，妙音律。五言《悲愤诗》。 《胡笳十八拍》：以蔡琰身世为题材而创作的大型琴歌。 1)真伪之辨:郭沫若（正）、刘大杰（反） 王小盾《隋唐五代燕乐杂言歌辞研究》：唐人蔡翼托蔡琰之名而作该曲。 2)结构，共18段： 引子（第1拍），第一部分（2—10拍）